我生于北京，但对北京的老宅老院比较陌生，打小就住在四环和五环之间的楼房里，所以不是“胡同串子”，对北京的胡同文化也没兴趣。对我这样一个在酒仙桥和大山子蓝领工人区长大的人来说，小时候跟农村接触更多，与城市距离较远，进一趟城得先坐401公交车到东直门，或坐402到呼家楼倒车，然后自豪地说一句：“我进城了！”

我基本上不解城春草木深的风情，我说的风情不是男欢女爱的风情，而是北京名宅雅舍的流风淡韵，是达官显贵、遗老遗少给北京城留下的散淡情致。我的生命中没有这个，只有王八驼石碑、东风农场、将台公社、大清四生产队、驼房营、安家楼、孙河、小庙、崔各庄这些农业生产基地的风貌。虽然我现在很城市化了，但我骨子眼儿里还是半工半农，我就不知道我怎么会跟小资产阶级磨合到一块儿的？如今，我30多年前上班的地方，已变成著名的“798”艺术基地，那些50年代苏联、民主德国援建的厂房，已成为以披发、马尾、光头、美髯著称的前卫画家和地下摇滚的啸聚之地。

90年代初，单位在朝内九爷府办公，院内古木荒疏，气息幽闭，一到秋天，星鸦点点，是典型的“枯藤老树寒鸦”的景致。在“无边落木萧萧下”的秋意中，我们在九爷府的庭院切盘台球，或者在恭什么王的偏房提两圈麻将，真是“落霞与黑八齐飞，青灯共白脸一色”。后来我把麻将一直撮到“诗坛泰斗”艾青在北京站西街的幽宅中，那时我跟张弛在艾青之子艾丹的伴随下，直撮到“东风夜放花千树，西风愁起绿波间”。