( 60年代的嬉皮士 )

美国歌手王子（Prince）的《佩斯利公园》中，曾歌唱了一个女孩在跷板上欢笑、情人忘却爱之忧伤、没有世俗规则的神奇公园：“……此地准入之法异常容易，只要你肯选择相信，佩斯利公园就在你心里。”在这张鼓动人心的唱片封套上，印着的便是日后风靡男装世界的佩斯利（Paisley）花纹。佩斯利的形状像一颗不断涌动的水滴，或是一个正在卷曲生长的菩提树叶。有人说这种充满曲线、螺旋，色彩变化多端的特殊图案是生育力的象征，也有人说它的雏形是古巴比伦人赖以生存的植物椰枣。所有有关佩斯利花纹的形象比喻，都指向了同一种“生命力”，这也是它能够在时尚领域往复三百年之久的最重要原因。

无论是重磅真丝领带，还是印花西服衬衫与套装，每年的男装周秀场上都会推出有关佩斯利花纹的新鲜图样。它最初的蓬勃，也是源自印度莫卧儿时期的男子披肩饰。但18世纪以后，佩斯利花纹变成了一种女性图案。来自英国的东印度公司专营棉、丝、染料、茶叶等贸易，当船上的探险家、军事家们将美丽又保暖的克什米尔披肩带回欧洲时，收到了极好的反馈，在1790到1870年的近百年间，克什米尔披肩成为时尚女性在社交场合的最爱。1824年，画家爱德华·弗里德里希·莱宝（Eduard Friedrich Leybold）的一幅穿红裙、着肩披的年轻淑女油画，显示了佩斯利毛毯作为配件的富贵属性。如果你在卢浮宫里欣赏包括安格尔等画家的作品，一定也会在备注中发现，与克什米尔毛毯相伴的妇人，尽是来自名门望族。在当时，克什米尔披肩是绝对的奢侈品，手工编织所花费的时间，和漂洋过海的运输成本，最终都体现在了物价上。这也是以拿破仑为代表的英、法、俄贵族向女性求欢时的最佳礼物：如果你的夫人拥有这样一条毛毯，那就意味着她的丈夫不仅拥有财力，更拥有阅历。自此开始，佩斯利图案也象征着“爱与馈赠”。这种高品位的风尚最终到达了欧洲的各个阶层。

克什米尔（Kashmir）位于南亚次大陆西北部，夹杂在印度、巴基斯坦、中国、阿富汗四国之间，这也使得克什米尔羊毛毯的工艺制作，得以集合多个东方国家的风格特点。中国的“火腿纹”、波斯的“酸黄瓜纹”、威尔士的“梨纹”、日本的“曲玉纹”和非洲的“腰果纹”，其实都是同一种花纹雏形。当对这种毛毯的需求达到顶点时，苏格兰一个名不见经传的小镇垄断了当地市场。由于推广了提花织机（Jacquard Loom）技术，缩短了织布时间，此地成为贸易中心，也因此得名“佩斯利小镇”。而到了19世纪70年代初，佩斯利花纹披肩开始逐步衰落，普法战争致使克什米尔披肩出口一度停滞，最终导致了整个行业的崩溃。廉价的仿冒品横行于世，也让时尚风向开始转舵——当每个女人都可以用几先令买到相同图案的棉披肩时，佩斯利花纹的奢侈价值便不复存在。