( 电视剧《苍穹之昴》编剧杨海薇 )

在中国，历史剧作为古装剧的一大门类，顽强地存在着，在武侠剧、神怪剧基本死翘翘的现况下，历史剧是唯一可以抗衡家庭伦理剧的剧种。30年的电视剧演变过程中，它被创作者自动分成了两个门类：正剧和戏说剧。前者被懒得读史书的观众奉为正史，后者被充分给予了宽容度，曹操可以讲英文，康熙的日常工作可以是泡妞。《苍穹之昴》恰好处于这两者中间：“它很难说是一个历史小说，因为它本身的线索——这个‘龙玉’就是虚构的。这位作家也很认真的，花巨大篇幅和精力去搞清楚中国的科举制度的所有流程。”编剧杨海薇告诉本刊记者。

有趣的是，导演汪俊不喜欢古装剧，编剧杨海薇打心眼儿里厌恶慈禧，两个持犹疑、批判态度的人反而成就了这部作品。汪俊过去是拍都市剧的，此前最接近历史的一部作品是新版《四世同堂》；台湾编剧杨海薇在内地的成名作《孝庄秘史》，严格意义上是一部爱情戏，皇太极、多尔衮，她笔下的一对痴情种，这一点也不奇怪，杨海薇曾是综艺和儿童节目主持人，后来主攻言情剧，操作了《星座女人》系列。

作为观众，汪俊是最不爱看辫子戏的那种人，因为他从根儿上不相信。“历史剧是没法还原过去的一种艺术样式。你怎么去还原历史？历史谁也不知道，它只存在于教科书中，所以戏说也好或者什么也好，我都不太相信，很难唤起我的投入，我很难看进去。而且我们写历史剧很容易从概念出发，屈从于早有的历史定论。”历史剧从没带给过他审美上的意外，“从历史剧了解历史，没谱”。