吴宇森说之所以西方人请他赴好莱坞拍戏，是因为他的电影具有国际性。舍电影语言和技巧不提，他执导的影片中，一些事物确然可以唤起西方观众熟悉的感觉，譬如教堂。《喋血街头》甚至用类似教堂玻璃画风格的擦涂作开头。当然，还有鸽子。

据不细致的观察，鸽子这种体型轻便、惹人喜爱的动物从《喋血双雄》起程，飞过《辣手神探》，飞过《终极标靶》，飞过《变脸》，飞过《碟中谍2》，一直飞到《赤壁》。它们关乎电影节奏，关乎韵律，关乎意境，关乎暴力美学。我不知道在电影里放鸽子是不是硬汉吴宇森的独创，有一点可以肯定，他发现了鸽子，并极力表现它们。被征用的鸽子店老板无疑有福了，虽然可能不及墨镜铺和风衣屋的老板赚得多。

达尔文说:“世上所有的鸽子都始于原鸽。”真是四海之内皆兄弟，天下鸽子乃一家。鸽子是西方绘画的常客，通常代表着圣灵。鸽子在中国古代基本上默默无闻，虽有唐人张九龄“飞奴传书”的典故，可史籍诗册上对之记载寥寥。花鸟画则是喜鹊、黄莺的天下，鸽子向来挤不进去。倒是《桃花扇》中有言:“鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。”