( 蒋雯丽 )

“蒋雯丽从屋子深处走出来，光线在她脸上细致地分界。”这是1993年的一篇文章《蒋雯丽，得认识认识》，文中对她的双眼皮、眼睛形状、眼球颜色进行了全方位讲解。当时的她并没有特别响亮的作品，作者只能竭力在外表白描上下工夫。那个屋子是蒋雯丽与丈夫租住的一套30多平方米的房间，不久后，她去了美国，生了孩子。“我没有‘少女期’”，她说，第一次出彩的镜头就是《霸王别姬》中的“小豆子娘”，一个妓女，10岁男孩的母亲。试戏的时候她还在电影学院上学，最赏识她的林洪桐老师招生时说她可少女可少妇，而蒋雯丽在屏幕上几乎没有过青春，直接过渡到少妇。

30岁前的她一直在逃离。“只要能离开蚌埠，做什么都可以。”抱着这种信念，她考到临近县城的技校。工作后又回到蚌埠，这一次她的目标是北京。演员不是她的理想，电影学院的校园让她格格不入，留校这样的优渥待遇也没有激起她对事业的热爱。《立春》中的王彩玲是大龄文艺女青年，身处小城，心中向往的是巴黎、意大利，她的外形，包括内心，被认为与蒋雯丽相去甚远。事实上，蒋雯丽是女文青的过去式。上大学时她没多少社会交往，时刻拿着一本书，即便在与人交谈时候，假如觉得谈话无聊就开始看书，“我觉得唯有看书不是浪费时间，人家说我特假特装”。她看的都是哲学、美学和西方文学。生儿子的时候，为了止疼，她读着最爱的《半生缘》。标准的文艺女青年做派，时常写些随感，只是从不发表。

女文青也是女人，拧巴并不会改变天性。“我天生渴望被呵护，每个女人天生都渴望，事业成功的女人更需要，自强自立是对自己的要求，但不代表不需要呵护，内心里对爱的渴望，男女都需要。”蒋雯丽说，家庭永远是第一位的，采访结束时，她飞快地起身:“我得回家陪儿子吃饭。”这不表示她对工作没有野心，为了演几分钟的“小豆子娘”，蒋雯丽找过解放前做过妓女的大妈，发现她已经变成温和的老太太。她又去请教在舞台上演过妓女的人艺演员吕中，吕中告诉她:妓女为了勾引人，总是斜着眼看人。于是人们经常会记得她的眼神:狠、媚、直勾勾。