( 玛丽-劳瑞·德诺雅伊     )

伊夫·圣·洛朗和皮埃尔·贝杰收藏的这批艺术品被公布出来后，很多人对他们的艺术鉴赏品位感到惊奇。价值相当的私人收藏也不是没有，但像他们这样，从东方古董、欧洲古代大师绘画、19世纪印象派、20世纪现代绘画和装饰艺术都在收藏视野中的人还是极为少见。贝杰说，他们的收藏风格深受一位玛丽-劳瑞·德诺雅伊（Marie-Laure De Noailles）夫人的影响，是这位夫人家中的艺术品教会了他们欣赏无所顾忌的率性和混搭，也是这位夫人，引导他们成为最早收藏20世纪装饰艺术品的先锋人物。

在20世纪欧洲，能够呼风唤雨的艺术赞助人，德诺雅伊夫人算是一个。在她最活跃的二三十年代，有人说她家的沙龙装下了整个巴黎。报纸上不提名字，直呼“Mecene”，也能使人知道说的是这位子爵夫人。法语的“mecene”一词从古罗马而来，罗马皇帝屋大维身边有个重臣名叫梅塞纳斯（Caius Cilnius Maecenas），他喜欢充当文学艺术的保护人，诗人维吉尔和贺拉斯就在他的资助和庇护之下。“Mecene”后来就被用来代称那些慷慨赞助文学艺术或者科学研究的人，他们有丰厚的家族资产，交游广阔，品位超前，乐于用自己的金钱和人脉帮助那些无人识得的天才人物出人头地。在和子爵联姻之前，玛丽-劳瑞也有显赫出身，20岁出头就继承了大笔遗产。她的父系家族里有着德国犹太银行世家的血脉，母亲是法国贵族后裔，情色文学鼻祖萨德侯爵是她曾曾祖父，而她的祖母劳瑞·德萨德，曾被大作家普鲁斯特作为人物原型写入了《追忆似水年华》。小时候，玛丽-劳瑞曾把普鲁斯特写给祖母的信随便撕掉，这样的琐屑在他们那个圈子里是要被反复谈论的，佐证玛丽-劳瑞从小便有睥睨一切的特权。

和她同时代的另一位沙龙女主人路易丝·维尔莫兰，家中也多有文学和政界名流，维尔莫兰有着坦诚的虚荣，只有那些已经身为名人的人才有资格坐在她家的壁炉旁边喝咖啡。德诺雅伊夫人不一样，她热爱贫穷的天才，有兴趣和世俗的眼光豪赌一把，拿自己的钱为巴黎和法国制造名人，超现实主义小团体的成就至少有一半是她豪赌的成果。早期那批超现实主义艺术家的靠山就是德诺雅伊夫人，美国摄影家曼·雷，西班牙画家达利、导演布努埃尔都曾在她的庇护之下。不过，这两个令巴黎上流社会着迷的女主人至少有一处是相同的，她们都爱诗人让·科克托。让·科克托也是超现实主义小团体里面的成员，和曼·雷这些漂在巴黎的外地艺术青年却不一样，艺术和诗歌对他来说都只是华丽生活的道具，毒品、双性恋，关于他的各种传闻一直都没有断过。科克托和超现实主义这帮人一起谈主义，同时也是毕加索身边最亲密的朋友之一，出入巴黎上流社会，活得轻盈自在又叛逆颓靡。他是子爵夫人终生渴慕却无法得到的人。玛丽-劳瑞还只有十四五岁的时候，27岁的让·科克托已经是她家中的常客。小女孩就这样陷入了爱情，传记作者称她为“科克托的洛丽塔”，一生都被这段感情囚禁。在这帮艺术家里面，子爵夫人另一个好朋友是法国作家雷内·克勒维尔。雷内认为自己有通灵天赋，1922年把催眠术和困倦术引入到超现实主义圈子里，很多诡异事件因他而起。1935年克勒维尔在家中用瓦斯自杀，遗言被他用别针缀在胸前，上面写了一个单词：厌倦。