( 陈界仁 )

灰白短发，温和的脸，50岁的陈界仁看上去和他那些批判“新自由主义下的资本强权”以及“内在殖民”的作品似乎不在同一场域。“我不是一个愤怒的人，年轻的时候也不是。我觉得谈论这些问题不需要愤怒。”陈界仁认真地回答。

搭景

在台湾地区，陈界仁被认为是最具国际能见度的本土艺术家之一，和他并列的其他几个名字人们可能更为熟悉：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮。“国际能见度”的外化标准比较简单：在台湾当代艺术家里，受邀到国外参展多。而他的作品，从另一个维度在叠加他作为艺术批评对象的国际性：从早期《魂魄暴乱》系列（1996～1999）和《凌迟考——一张历史照片的回音》借重绘历史照片探讨观看和被观看的摄影伦理问题，到《加工厂》时期试图重新打开台湾被遗忘的“世界加工厂”历史，以及最新的《帝国边界》系列正在进行的“去帝国意识”行动，陈界仁的艺术生产始终指向同一个方向：将社会中那些隐秘的操控力量和权力形态呈现出来，反思资本通过全球结盟所构成的新自由主义的“帝国”。