( 1986年，马尔克斯（左）与古巴前领导人菲德尔·卡斯特罗（中）、电影导演费尔南多·比利共同出席在哈瓦那举行的古巴国际电影学院成立庆典 )

魔幻现实

“60年代，拉美只发生了两件真正有意义的事情——古巴革命与现代文学创作”印第安纳大学拉美研究中心成员黛博拉·柯恩教授这样说。1967年，马尔克斯的长篇小说《百年孤独》首次在布宜诺斯艾利斯出版，一年内即三次重印，销售量达到2.8万册之多。三年后，由格里高利·拉巴萨主译的英文版在美国付梓，旋即登上《纽约时报》畅销排行榜。知名书评人、美国作家约翰·莱昂纳德盛赞此作“不可思议……是一趟直面心灵，激动人心的奇幻之旅”，并宣称：“马尔克斯由此一步跨进了堪与纳博科夫、君特·格拉斯比肩的全球顶级小说作家行列……从此，拉丁美洲最重要的出口不再是香蕉、咖啡、肉类，而是文学作品。”

任何伟大的作品，都是创作者所处历史与社会变迁与动荡的深刻反映与写照，古巴卡斯特罗革命政府建立后出版的官方文学杂志《美洲之家》，宣称，其主题在于“赞颂拉美以及第三世界源自何塞·马蒂的独立斗争传统，增强拉美各国文化与艺术上的整体认同与自豪感”。这种自豪感源自这样一个尴尬的事实：拉美人民在不自觉中，用美国和前殖民宗主国文化标准进行创作，叙述与自我衡量。而马尔克斯在完成《百年孤独》的写作后，雄性勃勃地将60年代拉美魔幻主义现代文学的勃兴，与古巴革命胜利后的局势相联系：“墨西哥的富恩特斯、秘鲁的巴尔加斯·略萨、阿根廷的科塔萨尔……我们的写作虽然风格题材迥异，但不夸张地说，我们正在创作的是拉丁美洲有史以来最为伟大的一些文学作品，它将是一幅首度展现拉丁美洲人心灵，奋斗与愿景的全景画卷。”