现如今播客商业化开始了

在荔枝负责内容运营的何君记得，最早时，平台是邀请了一些不错的个人电台进驻，那时候人数较少，可以和主播们进行直接交流。“我们建了一个QQ群，所有的种子用户都在里面，有什么问题都可以即时沟通。”然而现在平台上的主播已经增至50多万，量级上的天壤之别使他们无法再做到点对点的人工交流，于是通过这一系列的数据分析，可以按照特定的程式，对处在不同成长阶段的主播给出建议。“我们运用了更多的算法模式来帮助用户发现他们所感兴趣的内容，同时也可以反馈到内容生产者这里。”

荔枝负责内容运营的何君记得，最早时，平台是邀请了一些不错的个人电台进驻，那时候人数较少，可以和主播们进行直接交流。“我们建了一个QQ群，所有的种子用户都在里面，有什么问题都可以即时沟通。”然而现在平台上的主播已经增至50多万，量级上的天壤之别使他们无法再做到点对点的人工交流，于是通过这一系列的数据分析，可以按照特定的程式，对处在不同成长阶段的主播给出建议。“我们运用了更多的算法模式来帮助用户发现他们所感兴趣的内容，同时也可以反馈到内容生产者这里。”

门槛的降低为音频平台带来了海量的原创内容，无论是喜马拉雅还是荔枝，都通过数据统计分析为节目采用不同类型的划分标准，设计标签。除了依托于传统门户网站分类标准的类型划分外，突显音频特质的是以时间为标准的划分。作为伴随式的产品，对“场景”的强调，使平台偏重分析用户在不同时段的状态和相应的收听需求。“音频和场景结合是荔枝先提出的，对于这些场景的研究反过来也可以用于指导主播们的内容生产。”魏雷说，“比如‘睡前’这个场景最早是没有被强调过的，我们后来发现睡觉之前人们常常有大量的音频需求，一是家里Wi-fi条件比较好，做完别的事情后需要相对放松。”岳亭也带着他的团队对节目在不同场景和时段的接受程度做过统计：

平台在创办“荔枝”之初，魏雷和他的伙伴就很明确，他们的定位是“播客”。他们提出了“轻电台应用”的概念，想要把荔枝打造成一个风格化的聚合平台。为了尽可能降低录制节目的门槛，他们花了相当多的时间在录音工具的研发上。“我们是用算法来做录音同期的降噪和声音优化，做一些声音曲线定向的捕捉和声音效果的还原。比如你声音不够厚实，有毛边儿，在后台就给你修掉了。”魏雷说。录音工具的应用性提高了手持设备录音的效果，而在处理声音的机制之外，他们还尝试在软件中添加插入音乐以及简单的剪辑功能，这也在很大程度上降低了录音的成本和技术门槛。此外他们还考虑到了在使用时的流量成本问题。“在流量资费比较敏感的时候，荔枝的音频和解