芭蕾舞剧《浮士德》剧照

2007年春天，编舞家让-克里斯托弗·马约决定重新发掘《浮士德》传奇。这是一个难以处理却又最合适用抽象语言呈现的故事。“芭蕾舞提供了更多的可能。音乐已经足以创造非凡的动感，通过它，你可以朝着不那么依赖叙事结构的方向走。在文学维度之外，音乐也是制造力量的元素。音乐变成了要破解的方程式、要做出的选择，并且就在浮士德无力控制由欲望驱使的过程时，音乐可以让你超越所有的极限和局限，这正是这出舞精彩的地方。”马约说。本月，他将这部经典作品带到中国，在国家大剧院上演。

关于约翰·冯·浮士德，我们听到很多，又知之甚少。这个生活于十五六世纪的传说人物，有着一个炼金术师和魔术师爱用的名字，Faust——在这个名字的拉丁写法Faustus里，包含着“幸福”的含义。研究者们试图打探他的真实身份，却始终莫衷一是，结果扑朔迷离：有人说他是住在威丁堡的流浪魔术师，曾在威尼斯上空坠落受伤；有人说他是名噪一时的占星家、古典学者眼中的江湖骗子，他与魔鬼签订契约，失却了灵魂。

自中世纪开始，炼金术士、神秘主义者、哲学家、作家、诗人、艺术家、导演……纷纷为浮士德的魔力所吸引。在许多猜想中，他被形容为一个为了享受极乐，出卖灵魂的恶徒；在另一些阐释中，他是与普罗米修斯相似的英雄，为了接近永恒真理，以身犯险——他是人类精神乌托邦的创造者，带领“自由的人民生活在自由的土地上”，肉体消亡，灵魂永生。他被看作知识分子的代表，是启蒙运动时期人道主义的典型。海涅说，浮士德的出现，象征着中世纪信仰时代的结束、批判科学时期的开始：“知识化为语言，语言化为行动，在我们的有生之年，还可以在这个世界上幸福地生活。”