好比著名的《亚威农少女》中，“他试图驱逐深埋心中的恶魔，即那些女人和性爱给他带来的恐惧。他害怕为爱痴狂，对性病、性无能和死亡充满了焦虑”。无论如何，在毕加索令人惊叹的70多年的创作生涯中，他的画笔展现了他的私人关系和对周遭世界的不安，同时在暴力与温柔之间游走，好比他与以他为核心的世界的关系。这种游走也从很大程度上，决定他后人的命运。

毕加索沉醉于自身的黑暗之中，为谜一般的深渊所着迷；马蒂斯尽管也饱受自身焦虑的煎熬，却极端恐惧深渊，视光明为黑暗的解毒剂。

越被排斥，就越发想获得他的认同和喜爱。玛丽娜认为这是“毕加索病毒”，而她祖父就像一个吸血鬼，用他家人的血作画。

毕加索的情史所提供的谈资，向来不亚于他的艺术创作。而毕加索自己，则用波西米亚式的态度，将艺术创作以外的一切排在次要位置。然而正是这样的艺术家，像一个巨大的磁场，吸引身旁的女人、朋友，甚至自己的孩子都臣服于他。

然而他在父亲角色上所下的工夫，却并不持久，“就像他对女人的爱一样，他对孩子的爱似乎也是心血来潮的

一方面，毕加索十分热爱父亲这个角色，这一点可以从他作品当中孩子们的肖像画数量中得到佐证，例如以《玛雅和玩偶》（Maya à la Poupée）为代表的玛雅系列。有趣的是，玛雅在担任肖像主角时，毕加索既没有与她们住在一起，自然也没有与奥尔嘉住在一起

这场拍卖是为了“摆脱与这位著名艺术家的关系，从而走出童年时代的阴影”。这样一个听上去十分弗洛伊德的理由，被所有报导该事件的媒体一再提及，并毫不客气地放在标题或编者按中，动词“卸载”、“减负”被频繁使用，而这一点，似乎正合玛丽娜心意。她在接受英国《卫报》采访时明确表示，她想要借此次拍卖“抚慰自己此前所受的心理折磨”。

如果把以上这些，再算上其时常令人惊喜的拍卖纪录，以及显然不可估量的艺术和历史价值，认作毕加索身后遗产当中荣耀与闪光的部分——例如由法国政府凭借“以作品代替现金支付遗产税”的法律条文，从而获得令人欢欣鼓舞的价值五分之一的作品，而且还拥有优先挑选权；最终，借助这部分作品，法国在始建于17世纪的萨里宅邸（Hôtel Salé）里建起了毕加索博物馆，成为令每一位毕加索爱好者的兴奋之地。那么遗产当中剩余的苦涩部分，似乎只能由大师的后代继承。