( 贾玲（右）和陈赫（左）的小品《你好，李焕英》取材于贾玲的真实经历，网络点击接近7亿 )

如果你像我一样对小品的印象还停留在从前晚会上的那种形式，恐怕会对最近两年来的喜剧综艺节目大吃一惊。无论是“欢乐喜剧人”“喜剧总动员”，还是“跨界喜剧王”，呈现出来的作品更像是缩微版的舞台喜剧，不但把从前晚会上一桌两椅的简陋布景升级为话剧里那种复杂的舞台和灯光，仔细看内容，也很少出现晚会上那种讲不圆故事、不好笑的尴尬作品，喜剧综艺的完成度很高，包袱也硬。

这种升级来自季播类综艺节目的题材转变。在过去的几年里，观众们看着整个华语乐坛的退休歌手轮番把歌唱类季播综艺上遍了，看着没有歌唱才艺的歌手或者演员们把旅游名胜走遍了，看着明星们做游戏，从单身到结婚又离婚，从生孩子到生二胎。事到如今，各种咖位的明星无论是拖家带口秀恩爱，还是带孩子做饭，都很难再让观众们感到新鲜。这个时候，小品来了。

小品的春天来了吗？好像不能得出这样的结论。在资本眼中，投资上亿是这门高投入高回报生意的门槛，可符合这个制作成本的节目屈指可数，养活不了一个行业。我们感受到的繁荣，只是比从前晚会和剧场舞台多了生存空间。不过，这一轮升级小品的高密度演出里，确实磨炼出一批职业化的演员和编剧，要想赢，单打独斗是出不来的，从前一盘散沙的小品行业正在形成门派和风格。