三联中读的朋友们大家好，我是大旗虎皮。今天，我们首先从一部非主流黑帮片开始，讲讲黑帮片、美国黑帮的真实故事与美国历史这三者之间的关系，这部电影就是马丁·斯科塞斯2002年导演的《纽约黑帮》。

剧透慎入！

先说说影片中讲述的故事：在19世纪中期的纽约曼哈顿岛，爱尔兰移民的黑帮“死兔党”与被一个叫作“屠夫比尔”的人带领的“本地帮”争夺地盘，在一场大规模街头暴力火拼中，死兔党的领袖维纶（Vallon）神父被屠夫比尔杀死。死兔党受到重创，而维纶的儿子阿姆斯特丹则在混乱中从贫民窟逃走。在纽约漂泊16年之后，阿姆斯特丹长大了，回到这里，准备寻找机会替父复仇。

《纽约黑帮》中的本地帮包厘街小子

然而，纽约已经不是当年的纽约，随着城市的迅速发展，不同的社会力量在这里发生激烈地碰撞，美国内战又加剧了这里的人们对奴隶制、联邦制度的分歧，而帮派、族裔和宗教等问题又纠缠在一起。这里既是纽约最生机勃勃的地方，也是最肮脏和危险的地方。“屠夫”比尔依然是凶残、冷血、杀人不眨眼的本地帮老大；而当年追随维纶神父的死兔党成员，已经有了不同发展，这种局面让阿姆斯特丹变得势单力孤，复仇困难重重。

在这期间，他结识了女贼珍妮，两人相爱了。机缘巧合之下，阿姆斯特丹获得比尔信任，成为他的手下。在一次公开活动中，有人想刺杀比尔，阿姆斯特丹救了比尔，获得了他赏识，比尔甚至想把阿姆斯特丹收为自己的义子。就在阿姆斯特丹迟迟找不到机会复仇时，他被好朋友出卖。愤怒的屠夫比尔在大庭广众之下，险些把他杀死，在珍妮的恳求下，给他留了一口气。

阿姆斯特丹想复仇，就需要把抵达纽约的新移民们团结起来，以及团结被解放的黑人，与本地帮决一死战。而此时，纽约地方选举开始了，当地的政治组织坦慕尼协会一直与屠夫比尔的本地帮合作，但他们对比尔保守的政治观点、种族主义和崇尚暴力的风格非常不满，因此转而联合阿姆斯特丹的死兔党。阿姆斯特丹以扶持一个爱尔兰人做警长为要求，同意带领新移民去为坦慕尼协会的参选人投票。很快，爱尔兰人瓦尔特·芒克·麦克金的竞选气势如虹，随着他的票数越来越高，令支持共和党的本地帮非常不满，屠夫比尔残忍地杀死了麦克金。

《纽约黑帮》中新移民死兔党

此时，对本地帮已经忍无可忍的移民组成的新死兔党，为了维护爱尔兰人的生存和平等，对比尔和本地帮正式宣战。可就在他们决斗的当天，纽约底层市民发起了暴动，他们对新颁布的征兵政策不满，就走上街头，开始打砸抢烧。两个帮派的决斗，就与因美国内战而引发的骚乱混在一起，最后被纽约港军队的大炮镇压和驱散。在混乱中，阿姆斯特丹终于杀死了比尔替父报仇，而经历过血雨腥风的纽约，则迎来迅速发展和扩张的大都会时代。

《纽约黑帮》结尾的决斗与征兵暴动混在一起

电影口碑的分歧

这部电影是马丁·斯科塞斯酝酿了30年的充满野心的作品，由小李子莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）、卡梅隆·迪亚兹（Cameron Diaz），以及丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）主演，影片的制片公司是当时风头正劲的米拉麦克斯公司。这个公司的制片人（哈维·韦恩斯坦），在me too运动中被驱逐出电影圈了。

哈维·韦恩斯坦、卡梅隆·迪亚兹、斯科塞斯和迪卡普里奥在戛纳

《纽约黑帮》是马丁·斯科塞斯与莱昂纳多·迪卡普里奥的第一次合作，这部电影打开了马丁与迪卡普里奥的友谊之门，之后两人又合作多次，为当代电影史奉献了许多经典作品，比如说《飞行家》《华尔街之狼》等作品，尤其是奉献了许多经典角色。

影片从开始拍摄，就吸引了许多媒体报道，上映之后成为斯科塞斯10多年来第一部票房大卖的影片。当年，《纽约黑帮》获得10项奥斯卡奖提名，可惜最终没有获得任何奖项，成为历史上争议最大的一届奥斯卡。或许是美国电影工会的成员们对影片这样展现纽约的历史，以及美国政治与黑帮的关系持有比较保守的意见，而马丁则是坚持要把这段美国历史拍出来。尽管如此，马丁·斯科塞斯还是凭借影片获得了金球奖最佳导演奖，丹尼尔·戴·刘易斯则获得了英国学院奖最佳男演员奖，而迪卡普里奥则在等了好多年之后，才获得奥斯卡最佳男演员奖。

当年在法国看完电影，我比较失望，因为对影片主人公的懦弱、迟迟不能复仇感到不能理解。他有很多很好的机会，为什么就不复仇呢？难道就一定要拍摄一个纽约的莎士比亚的《哈姆雷特》吗？影片还有一个让我不满意的地方就是，男女主人公这场爱情非常牵强。而且为什么还非要设计一个她（珍妮）与屠夫比尔之间的三角恋呢？我觉得这个太俗套了，无法忍受。当年我是无法接受这部电影的，走出电影院之后很失望。

可是，当奥斯卡奖风波平息，多年之后，我又重新去回顾这部电影，发现这部电影是美国黑帮电影历史上非常特殊、非常重要的一部作品，完全改变了对这部电影的看法。

只是有一个看法没有改变，就是我依然认为，影片中的爱情戏，拍得是不好看的。只要这部影片发展到男女之间谈恋爱的戏份，这口气就松了下来。马丁·斯卡塞斯是一个非常优秀的导演，我很喜欢他，可是我认为马丁·斯科塞斯至今没有拍过一场特别真实、令人感动的爱情。在这部电影中也不例外。

美国黑帮的精神源头

很多想看黑帮片的影迷或许很困惑，因为这部电影不那么像黑帮片，没有《教父》里黑帮家族之间的尔虞我诈，没有小混混在夜总会里逞勇斗狠，也没有黑帮片里经常出现的穿西装、戴墨镜的黑帮分子在街头火拼枪战。暴力犯罪和纽约是马丁·斯科塞斯最喜欢拍摄的两样东西，所以《纽约黑帮》自然而然地成为了他首选的一个项目，即使涉及的是19世纪60年代的老式街头黑帮，而不是罗伯特·德尼罗和乔·佩西主演的那种现代黑帮生活。

的确，《纽约黑帮》是一部比较少见的另类黑帮片，讲的是19世纪纽约，我们可以称之为“冷兵器时代的黑帮片”，但讲的是美国黑帮的精神源头，是从19世纪中期开始的，是美国帮派文化的诞生。在这个意义上，这部电影非常重要，而且在美国电影史上极为罕见。

影片里的人都拿着砍刀、棍棒、斧头，帮派之间相互搏杀看上去也有点像《勇敢的心》那样的古装战争片，人与人就是兵器肉搏，场面非常血腥残酷。但是大家不要忘了，这里不是别的地方，而是纽约，是曼哈顿，是今天美国金融的中心，也是世界金融的中心。而在19世纪，这里完全就像是一个没有法制和秩序的西部小镇，是一个黑帮横行的世界。

《纽约黑帮》在罗马影城修建了一个纽约五点区的真实布景

所以，当我重看这部电影的时候，突然明白了，原来马丁·斯科塞斯所要讲的，并不是一个感人的故事，而是要通过这样的故事，讲述纽约黑帮一段很少被电影呈现的历史。而这段历史，已经远远超过了美国黑帮的范畴，成为纽约史和美国史的另外一种写法。在马丁·斯科塞斯的电影图谱里，这相当于他的《一个国家的诞生》。

通过《纽约黑帮》，我要和大家聊两件事，一件就是美国两党制的制度跟美国黑帮之间的关系，通过这部电影是如何呈现的。第二，就是纽约族裔社会的形成，与帮会文化的关系是什么。此外，我们还要再聊一聊，这个地区在影片结束之后黑帮的发展，跟后来我们看到的美国黑帮片所讲述的故事之间，是什么样的关系。在讲这些电影之外有意思的话题之前，我们还是先聊聊电影本身。

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