我觉得她是国内一个重要类型的女演员的代表，并且将其发挥到了登峰造极的地步。什么类型呢？就是那种特别市井气息的，会过日子的女人，举手投足都让你相信生活中真有这样的人存在，甚至你就认识几个那样的女人，她可能是你的邻居，你的同事，你的表姐，你的小姨，或是你只见过几面但从此深深烙进你记忆中的女人。

于是，尽管她在二十多年前刚出道时就有了成色够硬的代表作，尽管她拿到了好几个重量级的电影电视奖项，尽管她长期以来都挺有观众缘，但我们在做各种女明星盘点的时候，很少会把她算进去。我们会想起她，通常都是因为她演的角色。她是一个纯粹意义上的演员。

当然这是很粗糙的标准，只是大体上的归类，每个演员的路线都各有特别之处。但朱媛媛身上的“青衣”属性，又是那么的明确，几乎不容置疑。她刚出道就演了《贫嘴张大民的幸福生活》中的李云芳，一个生活在北京胡同里的大家庭里的大嫂，那时她才23岁，就要学着表现出贤惠、持家、识大体的那一面，然后因为这个角色获封了“国民媳妇”的称号。

“国民媳妇”这个说法，也是久违了吧。在不同年代，有好几个女演员曾被媒体和观众如此相称。在朱媛媛之前，有《渴望》中饰演刘慧芳的张凯丽；在朱媛媛之后，又有海清、刘涛等人。她们最具代表性的角色，都是家庭剧里的女主人，操持家务，管教小孩，应付公婆，生活上要精打细算，关系里则要尽量隐忍，因为完全符合传统社会贤妻良母的标准，而被主流民众推崇。

因为刚出道就有了如此成功的角色，朱媛媛很快就被定型为了这一类的女演员，在各种影视剧里出演市井气息浓厚的女性。市井气息，本来是和“俗气”天然挂钩的，但是看朱媛媛的表演，你并不会觉得俗。大概是因为，《贫嘴张大民的幸福生活》毕竟是脱胎于文学作品，由作家刘恒亲自将原著小说打磨成剧本，剧中情节是对生活的高度概括，细节扎实，台词凝练，生活化只是表面，内里还有可以细细咂摸的文学意味，是有厚重感的。

朱媛媛饰演的云芳看了一眼丈夫，然后握着儿子的手答道：有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了——不信你问你爸。 

小树转过头又问：爸，没意思怎么办？ 

梁冠华饰演的张大民对着儿子正色道：没意思也活着，别找死。我给你打个比方啊，有人要枪毙你，没辙了，你再死，死就死了；要是没人枪毙你啊，你就好好地活着，懂了吗？

远处有鸽群飞过，正是黄昏时分，夕阳中的他们脸色平静安详。电视剧就这样画上了一个意味深长的句号。

老二这个排行本来就容易被忽视，宋雨又从小学习不好，长大了只能做一些底层工作，又嫁给了窝窝囊囊没什么出息的吴德利（何冰饰演），在三姐妹中混得最差。这个角色一出场，就有一种咋咋呼呼虚张声势的劲儿，在家庭聚会中经常冒出一些酸溜溜的话，而且在剧中被反复渲染强调的一个性格特征，是贪财。她和丈夫吴德利的一大日常爱好，就是做发财的白日梦。

而且，比起事业有成的大姐和三妹，宋雨夫妻这条故事线更有典型意义，是底层小夫妻为生存疲于奔命的真实写照。他们俩一起在洗衣房干活，却因为一点小事被双双辞退；后来摆摊做点小生意，因为产品不合格被工商部门处罚；又在大街上推销盒饭，随时要看客人脸色；被人拉着入伙古玩市场，又因为不懂行被敲诈巨款；最后吴德利被人利用，因倒卖国家文物进了监狱。

那场戏很有舞台剧的设计感，一束光打在宋雨脸上，她颠三倒四地回忆着少女时代和吴德利的恋爱经过，两个不成器的孩子那种相互吸引，以及尽管经历了那么多不堪，她依旧喜欢吴德利，不可救药的那种喜欢。她的脸上，是一副分不清幸福还是心碎的表情，又是哭又是笑，混合了醉态的迷茫，还有对于自己人生情感方向的坚定。镜头一转，她去监狱看望吴德利，在听到“你还是再找个人嫁了吧”这句话时，她平静地落下一行泪。

别说层次感了，哪怕只是再现生活的真实细节，对于当今年轻一代的国内演员都是一个重大挑战。现在的演员好像都活在糊成一片的美颜滤镜里，活在豪华精致不染尘埃的样板间里，活在粉丝控评打投的大数据里，活在十指不沾阳春水的仙界云端。他们早就忘了什么是真实的生活质感。

而朱媛媛之所以能做到那个层次，一个重要原因，或许是她极其单纯的人生经历。看她的采访，我总会吃惊，这真的是这个级别的女演员会有的生活吗：和丈夫辛柏青在大学时就开始恋爱，彼此都是初恋，然后就此相依相伴三十年。结婚生女后她减少了工作量，以家庭为重，操持起家里的大小琐事，全情投入育儿。偶尔再接戏，都要配合女儿的成长阶段，比如《我的姐姐》就是在女儿小升初的间隙拍完的。

她在节目里回忆过和辛柏青刚开始恋爱时的一个细节。辛柏青在学校运动会上得了名次，奖品是一包洗衣粉，送到朱媛媛宿舍，然后以此为契机开始恋爱。但中戏当时有规定，学生不准谈恋爱，他们就被迫分手了。朱媛媛很伤心，去了她在北京的一个阿姨家，手里还拿着辛柏青送给她的一盘张雨生的磁带，其中有首歌是《如果你冷》，辛柏青曾经在冬天的北海拉着她的手唱给她听过。她在阿姨家就一直放这首歌，边听边哭。她还是放不下辛柏青，没多久两人就决定复合了，就很头铁，不理会学校规定了，就是要恋爱。——这一段，朱媛媛讲起来绘声绘色，很有画面感，还当场唱起了那首歌。这样的恋爱细节，仿佛可以融入她演过的那些生活剧里。

这种看似平淡却有滋有味的生活状态，在之后都延续下来，让她一直都没有离地过，没有飘起来过，而是始终紧贴地面行走。她太知道真实的生活是怎么回事了，所以近来的每次银幕亮相，都能在哪怕不多的戏份中展示出让人击节会心的精准细节。比如《我的姐姐》中，把侄女没喝完的咖啡倒进自己的保温杯，还舔了一下杯口的咖啡渍。还有切西瓜的时候，会先在末端切一小块，用它来擦掉刀上沾染的菜的味道。这都是没有深扎进生活的演员绝不可能想到的细节。

“生活就是苦掺着甜，甜带着苦。表演里如果全是爱是假，全是苦难也是假。它是五味杂陈的。”朱媛媛曾经在采访里说过的这句话，给我留下很深的印象。能说出这样的话，证明表演在她这儿已经不是技巧的问题了，而是一种对人生真相的深刻洞察。上面举例的那些细枝末节，对于她都是手到擒来，她在镜头前只需要自然地呼吸、感受、释放，就够了。

像朱媛媛这样的青衣型女演员，曾经是国内演艺圈的绝对主流，这个名单可以列得很长：蒋雯丽、宋丹丹、陶虹、秦海璐、闫妮、海清、殷桃、蒋欣……她们大都还活跃在影视行业，还在接连地出作品，甚至偶尔还能出一两个爆款。比起花旦型女演员，青衣可能相对没那么光鲜亮丽，但胜在给观众的亲切感，演艺道路也更踏实，不太需要担心转型的问题，可以一直演到老。

当然也有某种意义上的进步之处，比如“国民媳妇”这个概念的退席。贤妻良母型角色不再是被普遍追捧的女性样本，忍辱负重也不再是什么优点，当代女性越来越愿意为自己而活，而不是为丈夫，为孩子，为家庭。但这并不意味着“大嫂、小媳妇、孩子妈妈”就不再值得挖掘，不再值得表演，相反，她们身上那些生活的真实质感，始终是不该被丢弃的，而应该被认真面对，坦然呈现。

据说朱媛媛患癌已经有五年，这么一推算，应该就是她演《送你一朵小红花》期间，那正巧就是一部抗癌题材的电影。但朱媛媛一直都没有透露过自己的病情，而是默默地工作，默默地生活。在生命最后阶段的这种态度，也正是她过去一系列角色的延续映照，还是那么低调、扎实、自然、平静。

敬朱媛媛。敬每一个诚实认真对待生活的人。

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