这部爆款台剧，戳破了我们最深的痛与怕
作者：三联生活周刊（微信公号）
10-16·阅读时长23分钟
43人看过
《人生清理员》在对死亡残酷性的揭示与反思上，更是走在最前列。
近期热播的台剧《人生清理员》，讲述一群在非正常死亡现场从事清洁工作的“特殊现场清洁师”的故事。剧集通过这些清洁师遇到的各种案例，直面死亡，并探讨“孤独死”等社会问题。
《人生清理员》很容易让人联想到2021年的热门韩剧《我是遗物整理师》。事实上，《人生清理员》在2020年就以电视电影的形式播出，并获得不错的反响。观众希望看到更长篇幅的故事，促使制作团队将作品扩展成影集。
《人生清理员》剧照
受传统文化和习俗的影响，国人往往倾向于避免直接谈论死亡，认为它是不吉利和令人不安的。不过，这些年来，台湾影视剧一直在努力突破死亡这一叙事禁区，围绕死亡主题进行多种类型的影视创作。比如讲述与死亡有关职业的职人剧《出境事务所》《生死接线员》《人生清理员》，由死亡抵达情感的《父后七日》《百日告别》《孤味》，死亡与灵异元素结合的《通灵少女》《关于我和鬼变成家人的那件事》《不良执念清除师》，还有死亡与悬疑类型深度融合的《谁是被害者》《逆局》，等等。
《人生清理员》在对死亡残酷性的揭示与反思上，更是走在最前列。
这两三年时间，大陆影视剧也出现了一些以“死亡”为主题的影视作品，譬如电影《人生大事》《不虚此行》、剧集《三悦有了新工作》《春色寄情人》。主人公的职业与死亡紧密相关，直接涉及到逝者的遗容整理、丧葬仪式、悼词写作等，是讲述死亡主题的天然载体。
通过职业工作者的视角，影视作品能以一种更为间接和细腻的方式进入死亡主题，从而避免直观呈现死亡的残酷性，给予观众更多的情感缓冲空间，促进社会对这一话题的正视和接纳，并顺势探讨生死观、人性、家庭关系等复杂议题；而通过强调死亡仪式感，如精心准备的葬礼、遗体整容、遗物整理等，生者也能以一种平和、尊严的方式告别逝者，进而减轻观众对死亡的恐惧。
换句话说，虽然随着社会的发展和人们思想观念的变化，关于死亡这一话题已经变得不再那么忌讳，但仍然有一些“忌讳”——比如不能太直接、太残酷地去呈现死亡，必须曲折委婉、庄重严肃。而这只是触及死亡的一个层面而已，台湾影视剧早有先例。
2015年播出的《出境事务所》，以礼仪公司为背景，通过一群处理亲友“出境”事务（即丧葬事宜）的礼仪师的故事，详细展现礼仪师的工作流程、面临的挑战以及行业内的各种规矩，揭示一个既陌生又熟悉的丧葬世界；剧集围绕一个或几个丧葬案例展开，经由逝者生前的故事和家属的反应，聚焦亲情、爱情、友情等复杂的人性情感，传达对生命的珍惜和对死亡的敬畏。
《出境事务所》剧照
从《出境事务所》，到《人生大事》《三悦有了新工作》《不虚此行》《春色寄情人》，这些作品殊途同归——经由精心设计的仪式和情节，展现生者如何逐步接纳死亡，并在哀悼中寻找生命的意义与价值。
在这一视角下，死亡不再是恐惧和避讳的对象，而是生命旅程中不可或缺的一部分；通过仪式化的过程，生者能够逐渐释放内心的哀痛，达到与逝者和解、与自我和解的境界；同时，它倡导一种积极面对生命终点的态度，鼓励人们在有限的生命里追求更多的意义和价值。
这为观众提供了一种审视死亡的新视角。只是，对死亡的呈现不能只有这一视角——而不是说这些作品不好。因为很多时候，过于隆重的殡葬仪式会掩盖生者内心的真正悲伤。一些人为了维护所谓的“面子”或者劝说自己和解，而不得不参与一系列繁琐的仪式，忽视内心对死亡的真实感受，反而留下心理创伤。
何况，现实中的死亡往往伴随着痛苦、衰败和无常。它是生命的终结，是美好的失去，是不可逆转的终结，有时是难以通过仪式来淡化或掩盖它。
由此，台湾一些涉及死亡的电影作品在呈现各种殡葬仪式的时候，也在解构它。比如《父后七日》通过一场近乎荒诞的葬礼，对殡葬仪式感进行祛魅。电影中的葬礼充满滑稽和浮夸的仪式，如道士的做作表演、孝女的被迫“哭爸”等，让观众在哭笑不得中反思传统丧葬文化中的荒诞与不合理之处。
《父后七日》剧照
又如电影《孤味》，在丈夫的灵堂上，林秀英看到“小三”蔡美林请来佛教信徒念经，便立刻打电话请来道士做法，灵堂上出现佛道“同场竞技”的荒诞一幕。林秀英通过这种方式表达对丈夫出轨和“小三”存在的不满和愤怒，也彻底消除了丧礼仪式严肃性与神圣性的认知。
对殡葬仪式感的祛魅，并非否定对逝者的尊重与关怀，而是试图打破对殡葬仪式感的盲目崇拜和过度解读。尊重与关怀应该体现在逝者生前，而不是过分追求死后的形式与排场，寄望于心灵鸡汤般的仪式来抵消自己曾经的不孝顺或不作为。
不过，真正的平视死亡除了不牵强附会、不自我感伤，还意味着正视它的不堪与无常，不美化、不粉饰、不回避。这也是《人生清理员》在死亡议题上的一次拓展。影集采取直接且写实的手法，将“死亡是不好看的东西”这一事实直观地展现在观众面前，几乎是填补了我国死亡影视叙事的一个空白。
由于剧集主要聚焦非正常死亡案例，当死者被发现时，尸体往往已经高度腐烂。《人生清理员》详细描绘了尸体腐烂后的场景，比如尸水、血水、体液等渗透到地面和家具中，形成难以清除的污渍和气味。虽然不可能完全复制现实中令人难以忍受的恶臭，剧组还是尽力通过一些手段（如喷洒特殊溶液）让演员们感受到某种程度上的不适感，从而更自然地表现出角色应有的反应。
剧集也没有回避尸体腐烂后吸引蛆虫和其他昆虫的事实。美术组甚至自行养殖蛆虫，在拍摄时再一只一只地放置到现场，以求最真实的视觉效果。导演陈大璞说，“法医办案会从蛆的蜕皮次数，判断尸体死亡时间。美术组根据资料，将蛆依培育时间区分大小，还按剧情需要，一一夹出放在现场”。细节的逼真再现，让观众仿佛置身于真实的非正常死亡现场，对死亡的残酷有了更直观的认识。
为了呈现特殊现场清洁员的工作，剧组邀请台湾首位特殊现场清洁师卢拉拉作为顾问。在展现清洁工作的过程中，《人生清理员》力求准确无误。清洁员需要穿戴全套防护装备，包括连体式防化服、口罩、护目镜及手套等，以保护自己免受有害物质侵害；他们会使用各种专业工具和技术来进行彻底清理，如高压清洗机、生物酶降解剂等。科学而严谨的清理过程既展现了职业的专业性，也进一步凸显死亡的不可回避性。
《人生清理员》以高度的现实主义手法，还原非正常死亡后的场景，进一步突破死亡这一议题的禁忌；目睹非正常死亡的残酷，观众被迫思考生命的脆弱与宝贵，提升对生命的尊重与珍视的意识；剧集也经由非正常死亡，探讨“孤独死”这一严峻的社会问题。
《人生清理员》是一部职人剧，围绕与死亡相关的特殊现场清洁师这一职业展开。“职人剧”是中国台湾的称呼，在大陆我们更多称之为“职业剧”或“职场剧”。事实上，大陆的《人生大事》《不虚此行》《三悦有了新工作》也都可以归类到职业影视的范畴内。
职业剧的通用叙事模式是“P+P”，即Professional+Personal（专业+人性）。《人生清理员》同样如此。在专业（Professional）层面，剧集通过多个案例向观众展示特殊现场清洁员的工作细节，如何处理非正常死亡后的现场，包括清除恶臭、污渍以及遗物整理等。
人性（Personal）层面，则有两个面向。第一个面向是主人公的个人生活线，刻画他们的人生困境以及在职业中的成长。
《人生清理员》“明日清洁社”的五位主角各有各的烦恼。金士杰饰演的龙哥曾是黑道老大，与女儿利颖的关系因此变得疏远，他希望弥补过去对家庭的缺失，又不幸罹患癌症；凤小岳饰演的大川，曾是一名前实习医生，他一直认为父亲背弃了他，内心充满痛苦；宋芸桦饰演的利颖，长期在国外生活学习，与父亲关系疏离，前男友自杀离开人世更成为她内心中难以消除的伤痛；黄冠智饰演的万兔，需要全天候照料患有严重疾病的母亲，又始终得不到母亲的爱与认可；蔡嘉茵饰演的伊雯，是一名单亲妈妈，在事业与母职之间艰难平衡……
在个人生活线的推进中，五位主人公逐渐克服困境，实现个人成长与和解。龙哥与女儿逐渐解开心结，父女关系得到修复；大川在清理父亲遗物时发现父亲的苦衷，他原谅了父亲也真正释怀；利颖在经历前男友轻生的事件后，学会面对和放下，与前男友母亲拥抱和解；吃尽人间苦头的万兔遭遇不幸，成为这部剧最大的泪点，但他的善良、坚强和勇气会永远留在世间；伊雯在面对生活困境时保持乐观和坚强，为女儿树立了榜样……
人性（Personal）的第二个面向，在于职业背后社会议题的揭示。《人生清理员》聚焦非正常死亡这一特殊领域，它对“孤独死”这一日益严峻的社会现象予以更直接也更深刻的剖析。
“孤独死”，也称为孤立死或独居死亡，指一个人在没有他人陪伴的情况下，独自一人去世，并且在一段时间内未被发现。这种情况通常发生在独居者身上，尤其是老年人、社会边缘人群或者与家人和朋友失去联系的人。由于死者是单独居住，其去世可能要经过几天、几周甚至几个月后才被发现。这期间，尸体已经开始腐败，导致严重的气味问题。剧中的“明日清洁社”处理的案例大多数是死后很久才被发现，尸体已经高度腐烂、散发恶臭。
“孤独死”的原因，我们首先都能联想到人口的老龄化。随着全球范围内人均寿命的增长，老年人口比例上升。又由于现代家庭规模缩小，核心家庭成为主流，子女因工作等原因无法经常陪伴父母，导致老年人更加孤立。许多老人选择或被迫独居，增加了“孤独死”的风险。
但其实“孤独死”的发生率，正在逐渐年轻化。“如果哪天我没回讯息，请大家记得来敲我的门啊。”《人生清理员》影集版制作人、编剧杨凯婷说，同事的这句玩笑是之前影版创作的起点，“独居这件事情，不是一般我们所想的老了才会发生，而是随时都在我们身边上演，这是现代人的社会状态”。
所以，剧中“孤独死”的案例不仅有老人，更有独居的年轻人。比如有一个健身教练，住旅店时不慎摔倒，来不及拨打急救电话便晕死过去最终去世；还有一个长时间宅家直播的年轻网红，猝死在出租屋里，被发现时已经死了十几天了……
“孤独死”的年轻化事出有因。一方面，随着现代社会的快速发展、城市化进程的加速推进，独居年轻人的数量不断攀升。年轻人因为工作压力、生活不稳定或社交焦虑，很容易陷入孤独状态；社交媒体的普及，虽然提供了虚拟的交流平台，却也在某种程度上替代了面对面的真实互动，进一步加剧了年轻人的孤独感。长期缺乏情感交流和社会支持，不仅影响心理健康，还可能引发一系列健康问题，增加了“孤独死”的风险。
另一方面，在高楼林立的城市中，尽管人口密集，但邻里之间的联系却日益疏远。生活节奏的加快使得人们忙于工作和个人事务，缺乏时间和精力去建立和维护社区关系，相互间的支持与关怀逐渐减少。“老死不相往来”的情形下，人们陷入困境也不会向“附近”求助，或者长时间没有生活动静也无人关心、无人过问，这无疑加剧了“孤独死”的发生概率。
可见，“孤独死”不仅是个人悲剧，也是现代社会中一个日益突出的社会问题，它反映了老龄化、人际关系疏离以及社区支持系统不足等多方面的问题。《人生清理员》以相对独特的视角，聚焦特殊现场清理人员的工作，直面“孤独死”的惨状，也揭示了“孤独死”背后的社会积弊，引发我们对相关议题的反思，并触发改变的动力。
剧集终了，除了提醒亲朋“如果哪天我没回讯息，请大家记得来敲我的门啊”，还有更多改变值得我们每个人去做。
排版：初初 / 审核：同同
本文为原创内容，版权归「三联生活周刊」所有。欢迎文末分享、点赞、在看三连！未经许可，严禁复制、转载、篡改或再发布。
