中读

不用说对古典音乐这门“小众艺术”覆盖范围之外的、毫不感冒的受众，即使是平时愿意听乐、赏乐、谈乐的爱好者，也有不少只认“多明戈”“穆特”“柏林爱乐”等品牌的，而对于特里福诺夫、雅洛夫斯基、卡瓦科斯等一众当下世界乐坛中的中流砥柱，仍然感到陌生。当真正意义上的实力派艺术家被演出机构和经纪公司费尽心思请来，却要面临“半场空”的窘境时，一种新的“错位”就形成了。