中读

贝多芬、布鲁克纳、马勒的第五交响曲是他们作曲技法与风格的转折点，是其中期风格的代表；门德尔松、柴科夫斯基的第五交响曲则落入了晚期风格；舒伯特、德沃夏克的第五交响曲却还停留在在作曲的早期探索阶段。然而一旦我们从音乐自身所蕴含的能量来考虑，“第五”也许比“第九”更有资格放在同一集合中进行横向比较。“第九”家族在除去“晚期作品”这一标签后，更显眼的是不同作曲家在终极追求上的迥然相异：贝多芬的第九在《欢乐颂》中高唱着人类大同；德沃夏克的第九吹响着来自新大陆的号角；马勒的第九则沉浸在生死之间的反复撕裂中。而第五交响曲们尽管身负着不同的创作时期与背景，却不约而同地聚集了作曲家一生中最具戏剧张力的乐段和高度