中读

敦煌文献里遗留有不少关于古代工匠工作和生活状况的记录。在麦积山，由于文字匮乏，工匠几乎没有留下姓名，对当时他们的创作状态只能推测。一个例外是一件藏于东崖大佛头部的定窑瓷碗。工匠将碗面朝外嵌入，充当佛额头的白毫。上世纪80年代维修时，工人才发现碗的背面留有墨书文字，表明那是附近甘谷县名叫高振同的匠人所为，在宋代重修时放入。他也成为在麦积山洞窟营造历史上，唯一留下姓名的匠人。段一鸣说，工匠的薪资很是微薄。敦煌文书里有一件著名的《塑匠都料赵僧子典儿契》，讲的就是已经是高级匠师的赵僧子仍然一贫如洗，要将儿子典与他人。“匠人既是佛像的塑造者，又是信仰与崇拜者。在这样的条件下，他们的心境依然是平和的，这就反映到了作品之上。”传统彩塑，有着“三分塑，七分绘”的说法，用来说明塑造不能表现的地方，还可以用彩绘弥补。在彩绘大部分剥落之后，麦积山的雕塑反而让人感受到了仅仅雕塑语言的纯粹和动人。