中读

张大千的复原式临摹虽然准确度高，但他通常会对色彩和形象进行修饰，把一些古怪的形象进行美化，加入自己主观的改造。而且他工作期间，带着一个青海的喇嘛当助手，喇嘛帮他调配的颜料多是以藏传佛教绘画颜料配方，色彩比较鲜艳，饱和度高，跟敦煌壁画本身是有些出入的。因此，张大千的临摹更多是为自己的创作服务，而不是纯粹的临摹。而在敦煌研究院，持续了几十年的临摹工作中，整理临摹是运用最多的方法。在常书鸿看来，“只有不失实，才有研究价值”。因此整理临摹在将壁画图样保存下来的同时，更多指向研究。在临摹的过程中，手比眼慢，但比眼更细致入微，很多眼睛忽略掉的细节，通过临摹才能发现、辨识。1952年，研究所展开了一次大规模的临摹工作，李承仙、段文杰、史苇湘、欧阳琳都是当时绘画技法最好的，他们要做的是整窟原大原色临摹。在此之前，常书鸿等人做得更多的是局部临摹，而不是复制整窟。那么从哪个窟开始呢？最终经讨论选定了285窟。