中读

1943年中秋，一批知名文化界人士在上海组织旨在抗日救亡的“千龄会”，国画家吴湖帆、张大千也成了梅兰芳交际圈中的常客，那出名剧《天女散花》，灵感最初就来自一幅天女“风带飘逸，体态轻盈”的“散花图”。为了形容绘画构图给梅兰芳的舞台造成的影响，屠珍介绍说，《生死恨》中“夜诉”一场的精心布局——道具只有一架纺车、一把桌子、两张椅子、一盏油灯，开幕时，舞台新式的电灯光打到韩玉娘所穿的“富贵衣”上（京剧行头，用零碎绸帖在青褶衣上，表示贫苦角色的褴褛衣衫）——是梅先生从一张旧画《寒灯课子图》中借来的。“梅兰芳先生之所以强于一般戏曲演员，就是在排演过诸多新戏之后，不会随手抛弃，或者墨守成规，而是认真雕琢、不断改进。”北京梅兰芳博物馆馆长刘占元告诉我，