中读

”陈丹青一再提醒大家，我们今日所读到的美术史，“无非是被权力合法化的正版偏见”。作品有名或无名，取决于被印刷的次数，取决于被视频传播的次数，未必合理，遗珠处处。所以，我们应该从巨匠与名作前别过头去，看“局部”和“细节”，看“上半场”和“次要作品”，看“早期作品”和“草稿”，看“未完成”和“非正式”，看“无名者”，看“对规范的偏离”，看妙手偶得的“绝品”。举例而言，正稿往往过于郑重，落了板滞的俗套，在中国，“碑不如告，告不如书”，大师随手涂改的信札往往是难以超越的极品，灵机飞动、意态天成。陈丹青劝告读者不必迷信学院、专家与艺术史：“艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，而是直觉，是本能，是骚动，是