薛芃，《三联生活周刊》主任记者

今年是艺术家拉斐尔逝世500周年纪念。我们都知道，拉斐尔和达·芬奇、米开朗基罗并称为“文艺复兴三杰”，在艺术史中占据非常重要的地位。

两个月前，迄今为止全球规模最大的拉斐尔纪念展在罗马开始预展，策展团队前期筹备近4年时间，从全球各大美术馆、博物馆搜集了与拉斐尔相关的204件作品，其中有120件是拉斐尔的真迹，包括油画、素描以及非常罕见的由拉斐尔设计的壁毯。

拉斐尔肖像

无论是作品还是为人，拉斐尔都堪称教科书一般的存在：他才华横溢，勤奋又多产，身上散发着优雅的光芒，还与所有的人都相交甚好。

拉斐尔曾这样评价佛罗伦萨、罗马两座城市之于自己的意义：“佛罗伦萨塑造了我，罗马让我变得更崇高。”16世纪的第一个10年，是佛罗伦萨艺术最辉煌的时代，在这里，年轻的拉斐尔得到了前辈达·芬奇的赏识：达·芬奇曾向拉斐尔展示了当时尚未完成的《蒙娜丽莎》对于肖像处理的新手法，可以说给拉斐尔打开了一扇新的大门。另外，拉斐尔在佛罗伦萨时也受到达·芬奇的启发，开始随身携带速写本，及时记录下每天的所见所想，他在这个时期留下的手稿也是现在研究拉斐尔的重要材料。

在与此次拉斐尔纪念展的策展人、意大利艺术史协会主席玛齐娅·法伊艾蒂（Marzia Faietti）的对话中，薛芃了解到，拉斐尔其实并非完人，但他的过人之处在于能把自己性格上的缺陷隐藏得很好，如今，我们评断拉斐尔，也应该了解他如何在艺术之美中升华了那些不为人知的性格缺陷。

拉斐尔如何做到“人见人爱”？

拉斐尔与达·芬奇和米开朗基罗各有怎样的交往？

拉斐尔的作品有着怎样的艺术价值？

为什么说拉斐尔是属于每一个人的艺术家？

请收听本期薛芃的解读。

（编辑/小朵 实习生/王奇悦 剪辑/辛军 设计/张慧）

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