文/陈默

辞书是一类非常重要的工具书，它的严谨性往往体现了整个学科甚至一国学术研究的水平。就音乐学科而言，目前我国从国外引进翻译的代表性音乐辞书仅有两种：《外国音乐辞典》（汪启璋、顾连理、吴佩华等译，上海音乐出版社，1988）和《牛津简明音乐词典》（唐其竞等译，人民音乐出版社，2002）。前者主要编译自《科林斯音乐百科词典》；后者则是大名鼎鼎的牛津出版社的权威中型音乐辞书。我国音乐界组织了一个正式的中文译审委员会来翻译审定，可以说提供了音乐术语和曲目名的中文译名最权威的版本，在音乐学术和出版中具有绝对的影响力。

然而，笔者在学习和参考过程中，对于一些译名的准确性和严谨性产生了一点粗陋之见，特别是对西方语言中的形容词后置现象，在这片短文中抛砖引玉，和音乐专家及爱好者共同探讨。

 “sinfonia concertante”在上述两部音乐辞书中均翻译成“交响协奏曲”，对于爱乐者而言，该体裁最耳熟能详的曲目是莫扎特的那首杰作《小提琴和中提琴交响协奏曲》（k.364/320d）。“sinfonia concertante”是意大利语，而最常见的写法是法语的“symphonie concertante”，这种体裁也确实流行于18世纪晚期和19世纪初期的巴黎圣灵音乐会（Concert Spirituel）。

在意大利语和法语（还有罗曼语族的拉丁语和西班牙语）中，有一种形容词后置现象，特别是大部分表示品质的形容词要放在所修饰的名词后面，而少数单音节或音节简单的常用词放在名词前面，并且性数配合。“sinfonia concertante”就属于这种语法现象，其中心名词是交响曲“sinfonia”，而“concertante”是后置的表示品质的形容词，因此，字面上应当翻译成“协奏交响曲”或“协奏式交响曲”。类似的用法还有大协奏曲“concerto grosso”等。