文/张可驹

关于今日的演奏水平是否下降的讨论，我一直不是很有兴趣参与。总之，如今让我心心念念，感到无论如何也想听一次现场的演奏家，确实越来越少了。普列特涅夫是其中之一。 2019年10月26日终于听到，曲目是莫扎特与贝多芬的奏鸣曲各两首。听后感受却颇为复杂，总体而言到达预期的70%，可说实话，失望之处难以忽视。

仅用当前一场独奏会的标准来衡量，26日的演出仍属顶尖，而从普列特涅夫的独特地位来说，这场演出折射出太多东西。当初的预期，他现场弹出的演绎，了不起之处，让我失望的地方，这一切都围绕着：普列特涅夫究竟是怎样一位钢琴家？他如今拥有怎样的技艺？钢琴家如何运用他的技巧，成就最终的演绎？这三个方面的问题，从中所折射的内涵，完全超过了通常一次现场演出的范畴。因此，本篇也非单纯的乐评，而是以现场演出为契机，从前述三方面观察普列特涅夫这位钢琴家。首先是他在时代中独特的定位。

不只是著名钢琴家

对于特别的人，自然要抱有特别的期待。普列特涅夫总被誉为罕见的多面手，钢琴和指挥都很擅长，且都取得了相当的影响，同时还是一位作曲家。其实，他小提琴也演奏得不错，青年时代的爱好就是闲暇时和朋友一同演出弦乐四重奏。异常全面的音乐家，可单纯以成就来说，普列特涅夫作为钢琴家的身份占了压倒性的分量。他的指挥工作或许为俄罗斯音乐界做了不少实事，尤其是在那样一个特殊的时期组建乐队。但作为钢琴家，普列特涅夫的地位是完全不同的。一言以蔽之，他真的是俄国学派在二战后培养的几代人中最有代表性、也最有影响的那么两三人之一。