“借火光”的人：普雷托里乌斯的那些同代作曲家们
作者：爱乐
2020-01-07·阅读时长12分钟
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文/詹湛
众人皆知，每门艺术的演化皆有其规律。即便在细部的个体的独特性再强烈，截取一个特定时段或选取一处特定地点后，也总能找到那样一群人：他们心心相印般地营造出了不脱离大背景、同时又能够高超地抽身出时代的“独立空间”，它们奇妙、不循规蹈矩而又顺理成章，而那里往往成为指向下一发展纪元的最好路标。就拿前篇（见第11期《寻访米夏埃尔·普雷托里乌斯》一文）中谈过的米夏埃尔·普雷托里乌斯而言，他绝对不是“一个人在努力”。
出生于1571年的米夏埃尔·普雷托里乌斯，其生活年代处于许茨和J.S.巴赫之间，活动地域是图林根州的克罗兹堡（他将曾将自己名字简化为MPC，即：克罗兹堡的米夏埃尔·普拉托里乌斯），在距离上应与后来巴赫家族所在的艾森纳赫（Eisenach）十分近。
普氏的身份是路德教牧师的儿子，家庭约定俗成地用拉丁单词取名也就不奇怪了。据考证，该家族最早的名字是舒尔茨（Schultz）——德语意为首长。而“普雷托里乌斯”在拉丁语中的意思，基本等同于“罗马官员”，二者能够统一。再补充一句，梳理资料时，你会在“新格罗夫辞典”里发现在1560年出生的另一位“普雷托里乌斯”——Hieronymus Praetorius。这位北德人的作品传世也多。例如，由雅尼希（Volker Janig）指挥不莱梅的Weser-Renaissance合唱团演绎、以古中世纪壁画为封面的唱片Praetorius: Missa in Festo Sanctissimae Trinitatis，高度纯净中，颇有几分接近勃艮第乐派大师的感觉。但除了姓氏一样，两位普利托里乌斯之间应该没有关系。
简单地回溯一下，米夏埃尔·普雷托里乌斯在奥德克河畔（不是美因河畔）的法兰克福受过教育。1587年，年轻的他成为那里的圣玛丽教堂的管风琴师；1595年进入了为大公服务的行列，并且在1604年成为教堂指挥；不久后他去黑森州的卡塞尔为莫里茨大公工作，之后又在马德堡、莱比锡、纽伦堡及拜罗伊特为不同的主人或宫廷内部进行交替服务。1621年2月，50岁生日那天，普氏溘然长逝。
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爱乐
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