文/冯时

今年是我国著名书画艺术家尹瘦石先生的百年冥诞，自先生一九九八年四月十四日仙逝之后，二十年来的怀念无有暇忘，与先生相随的情景时时浮现于眼前，常唤起我绵绵的回忆。

先生于一九一九年一月十二日出生于江苏宜兴周铁桥镇，十四岁开始学习陶艺和书法绘画，天赋极高，很早即已成名。“七七事变 ”后，国难当头，先生投身于抗日救亡的运动中，曾前后两次在桂林举办个人画展，以其创作的古代人物画和历史画鼓舞国人抵御外侮的斗志，弘扬中华民族不屈不挠的精神，深得周恩来、李济深、何香凝、郭沫若、柳亚子、徐悲鸿等先生的赞赏和器重，是一位深具爱国主义思想的艺术家。一九四五年国共重庆谈判，毛泽东主席亲赴重庆，经柳亚子先生介绍，先生为毛主席敬绘肖像，并于重庆举办 “柳诗尹画联展 ”，为一时之盛事。先生时年仅二十六岁，已展现出其艺术大家的不凡格局。先生创作的很多作品，如《屈原》《郑成功立海师规取留都图》《史可法督师扬州图》《伯夷叔齐》《臣赞法师像》《柳亚子像》《沈钧儒像》等，早已深入人心。先生藏有一纸毛泽东主席亲笔书写的《沁园春 ·雪》，极宝爱之，并以此命名画室为 “仰雪词馆 ”。

我初识先生是在一九七五年的夏天，因我从小爱好书法绘画，升入初中后更为狂热，甚至课余时间全部都用于对书法和绘画的学习。一次孙铮姨婆来到家里，见房间的墙上地上都挂满铺满了我写的书法，便应允为我介绍一位好老师，以便能够更系统地学习，这位老师就是她和莫朴姨公的老朋友尹瘦石。

记得那年夏天的一个下午，姨婆带我去拜访尹先生。当时先生 “右派分子 ”的帽子还没摘掉，家住在北京东郊老虎洞的一处连体平房。两间房间不大，但非常洁净。外间用来餐叙会客，里间则为卧室兼画室。画室进门的右侧靠窗放着一条通屋大案，上面摆满了笔墨纸砚，画案靠墙处则叠放着各种书籍。里外间的墙上错落有致地挂着各家的书画作品，也包括先生自己所画的奔马，每个角落都弥漫着浓郁的书香。

先生在家里迎候我们，他身材不高，甚至显得有些瘦弱，但神态从容，和蔼慈祥，举止温文尔雅，说话缓慢而有节奏，带有宜兴人讲普通话的特有韵味。先生见到我们非常高兴，和姨婆叙旧，谈了很多往事。姨婆将我介绍给先生，由于先生是姨婆的朋友，所以我叫他爷爷，后来也就一直这样称呼他，他和奶奶则都叫我小时。我向先生深深鞠躬，算是正式拜师了。

中学时光对我来说是舒迟和美好的，当年并没有像今天的学生那些苦于应付的无穷无尽的作业，不多的一点练习题，在学校就完成了，回家后的时间都成了业余时间，可以尽情发展自己的各种爱好。当然对我来说，做得最多的事仍然是学习书法。每个周日，我都带着一周写好的字去先生家里，请先生一幅幅过目，指出其中存在的问题，有时先生还亲自做些示范。评点之后，先生便和我海阔天空地闲聊。这种闲聊看似没有主题，内容无所不涉，实际则尽现先生对各种问题的高明见识，使我的视野大为开阔，受益匪浅，以至于在那段时间，和先生聊天竟成了我最享受的事情。

我学习书法的志趣很广，真草隶篆无所不爱。拜师那天，我抱着自己写的各种书体的习作请先生指点，先生看后说行草写得最好，让我在这方面多下功夫。先生推崇孙过庭的《景福殿赋》和王铎的书法，同时又向我推荐了张迁碑、衡方碑、西狭颂和曹全碑两类风格各异的汉碑，以及张猛龙碑、郑文公碑等魏碑，命我观摹临习。而古文字方面则让我先临摹《说文》中的秦篆。我听命尽力，先从《草诀百韵歌》写起，熟悉草书的结体特点，然后临写孙过庭的《书谱》和《景福殿赋》，并去琉璃厂庆云堂买来汉碑魏碑，又临写秦篆。那段生活真是无比的充实。

先生对我的传授与训练细致入微，不放过任何一个机会。先生有很多书法收藏，如郭沫若、于右任、黄炎培、柳亚子、弘一法师、章士钊等名士赠与先生的作品，于家中定期轮换张悬，每次有新的作品挂出，先生都会让我诵读。有些草书不易辨识，先生就给我仔细讲解。这样耳提面命，日积月累，我对书法的理解也就在不知不觉中有了进步。