文/吴斌

在我心目中，迈克尔·吉伦就是一位当代的克伦佩勒式的人物。吉伦与克伦佩勒有着诸多相似之处：犹太人血统，纳粹上台后被迫背井离乡，作为音乐家，两人都是既作曲又指挥，并在相当长的一段时间里都以指挥现代作品著称，人生的某些阶段则强势地回归到传统曲目。两人的歌剧院经历都深刻地影响了他们各自所属的那个时代。就指挥风格而言，吉伦既有舍尔欣那种在狭小空间内捕捉敏锐意味的能力，又有克伦佩勒那种对作品高屋建瓴般的透彻掌控。吉伦远非那种冷冰冰地切割着音乐空间的人物。克伦佩勒的女儿洛特后来更是成为了吉伦的生死之交——洛特曾经以坚定的意志长年照顾自己年迈多难的父亲，让父亲的音乐事业无后顾之忧。

作为一名指挥家,吉伦留下了极为丰厚的录音遗产（尤其是SWR music已经发行的系列录音套装），笔者目前所聆听到的不过是其中一小部分而已。如今大师仙逝，特此记之。

一、维也纳古典乐派

以指挥现代音乐著称吉伦涉足海顿与莫扎特的领域，其意义在于以一种统摄性的视角系统地梳理自海顿以来两百多年的交响音乐发展史。在SWR music发行的第1卷录音套装里，吉伦指挥的莫扎特结构紧凑，动力十足，这种特质以《“哈夫纳”交响曲》与声乐作品《埃及国王塔莫斯》（K345）取得了很好的效果。海顿《第95号交响曲》是其伦敦时期唯一的一部小调性交响曲，落在大调上的末乐章是一个规模很大的赋格。吉伦对海顿精妙对位的把握无懈可击，那种自信而昂扬的情绪正是作品C大调的光明结局所需要的。