因为北宋同样是一个山水画的黄金时代，善于格物致理的宋人，总是希望通过画笔来表现宇宙与自然的内在规律，宫廷画家韩拙便曾在《山水纯全集》中详细分析雪在大四时小四时中的各种分类：“雪者有风雪、有江雪、有夜雪、有春雪、有暮雪、有欲雪、有雪霁……”以此观之，宋人所描述的“雨过天青云破处”绝非没有道理，可惜他们并无交代是什么时候的雨过天青。

因为北宋同样是一个山水画的黄金时代，善于格物致理的宋人，总是希望通过画笔来表现宇宙与自然的内在规律，宫廷画家韩拙便曾在《山水纯全集》中详细分析雪在大四时小四时中的各种分类：“雪者...

“疏若晨星”“密如攒珠

从考古地层看，清凉寺窑早在晚唐五代便窑火兴盛，以烧造白釉瓷为主，同时还烧青黄釉、青釉瓷、黑釉瓷。到北宋中期，清凉寺窑逐渐形成青瓷、白瓷两大体系。被确认为北宋晚期地层的汝官瓷烧造区，又被发掘者分为初创阶段与成熟阶段。在初创阶段，汝窑生产与汝州同时期严和店等窑场类似的青瓷；而只有在成熟阶段，才烧造出以素面为主的天青色釉、采用满釉裹足支烧工艺的汝瓷。

对于瓷器而言，刹那间的美感创造，以及来自人们一偏的喜好追求，往往带来意想不到的审美意趣。这一点，无论在钧窑的窑变还是南宋官窑的开片上面，都体现得非常明显。

汝瓷专家孙新民，他的回答是：“汝窑的这种半乳浊釉，不是那么透明，比较而言，耀州窑、唐州窑、邓州窑等北宋中晚期的青瓷都是一种透明釉。它也不像玉，青白瓷和龙泉瓷更有那种玉质感。”

人们习惯于用“雨过天青云破处，者般颜色做将来”这句诗，来形容汝窑神秘的天青釉色。

一个近乎直觉的联想是，汝窑的造型可能与当时宫廷对这种玻璃器的追捧有关。

秦大树根据成熟期料泥层底部发现的两枚钱币“元符通宝”和“政和通宝”，判断成熟期汝窑烧制上限不早于政和年间（1111～1118），停烧时间则不晚于靖康之变（1127），从而得出真正的汝窑最多只有17年的生产时间。

而只有在成熟阶段，才烧造出以素面为主的天青色釉、采用满釉裹足支烧工艺的汝瓷。