首演：2007年10月31日

地点：巴伐利亚国家歌剧院（Bayerische Staatsoper）

导演：格日什托夫·瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski）

文/谢嘉雯

2018年11月，波兰戏剧大师瓦里科夫斯基导演的柴科夫斯基歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》又一次在巴伐利亚国家歌剧院复演。这次复演距离首演已经过去了11年，但即使在今天再次看这部制作时，观众还是会被这部制作所要展现的东西所打动。

瓦里科夫斯基导演的这版《奥涅金》是笔者认为最接近作曲家本人的，瓦里科夫斯基以柴科夫斯基在创作该剧时期与亲友互通的书信为基础，从另一个角度展现了这个经典的故事。在瓦里科夫斯基这个版本的里，我们应当把一个故事分为两个故事来看。这两个故事分别是：“一位少女的成长”（即：塔姬娅娜的成长）和“一个男人的重建”（即：奥涅金内心的重建）。在这部歌剧中，我们将跟随导演的思路，通过《奥涅金》这面镜子，找到属于那个时代的柴科夫斯基。

第一部分：“一位少女的成长”

彼得·伊里奇, 您曾经有爱过吗？我的观点是：不，您爱您的音乐胜过爱女人。我了解您生命中的爱情插曲，但我认为您那些柏拉图式的爱情只是爱情的一半，它是来自想象的，并非来自真正的内心，或者来自一种感觉，那不是那种通过人类的血肉之躯所传递的——如果没有它，就活不下去的爱情。

——30.01.1878 莫斯科， 梅克夫人写给柴科夫斯基

瓦里科夫斯基将这部剧的背景设定在上世纪90年代，大幕拉开，映入眼帘的首先是一个DISCO舞厅，人们（合唱队）穿着那个年代最流行的服饰——喇叭裤、短裙，正聚集在一起开舞会。开篇的重头戏四重唱部分，女主角塔姬娅娜穿着被她扣得一丝不苟的黄衬衣和牛仔喇叭裤，带着一副略显笨重的眼镜。她的旁边站着穿着短裙长靴的姐姐奥尔嘉，他们一起边唱着卡拉OK(四重唱部分)边舞蹈，塔姬娅娜笨拙的舞姿与奥尔嘉自然熟练的性感舞姿形成了强烈的对比。导演利用两个人歌唱和舞蹈时的表现力，便勾画出了两个人不同的性格特质。