文/陈默 

从奥尔加农到经文歌

13世纪早期起源于法国的经文歌（motet，来自法语“mot”，即“文字”的意思），作为巴黎圣母院传统的一部分，与当时达到顶峰的复调音乐体裁奥尔加农（organum）有着紧密的联系。最早的复调音乐是音符对音符式的迪斯康特（discant）风格，而从利摩日的圣马夏尔修道院发展起来的奥尔加农是花唱式的，具有两个声部的形式。然而，圣母院乐派的作曲家使用了一种新颖的节奏结构，即所谓的“节奏模式”。这种模式将一个长音符分为三个短音符，并认为是“完全的”（对应宗教意义上的“圣三一”），直到十三世纪末，复调音乐的发展一直以此为重要特征并受到显著影响。之后，圣母院乐派出现了两个重要人物：莱奥南（Leoninus，活跃于1160-1190年）和佩罗坦（Perotinus，活跃于1190-1230年）。

圣母院乐派的奥尔加农可以有两个、三个甚至四个声部，最下方的声部主要以礼拜仪式用的固定的圣咏旋律为基础，称为基础旋律声部（tenor，意思是“支撑”），上方声部（第二、第三和第四声部）基于基础旋律声部并根据节奏模式发展出花唱风格。在佩罗坦的三声部和四声部奥尔加农中，复杂度达到了最高水平。他还写了许多克劳苏拉（clausula，即“从句”的意思），它们的范围从短小片段直到相当长的段落，可以在适当的地方插到以前的音乐中，作为原作品的一些部分的替代物。