文/优游

全地都要赞美神！
在天上和在地下，
所有受造的之物，
都称颂他的荣耀！
来朝见我们的神，
献上感谢的祭物。
因在痛苦逼迫中，
他总与我们同在。

——J.S.巴赫 《全地都要赞美神》（BWV51）

对巴赫喜欢已久，基本每天都有巴赫相伴。喜欢他的简单，喜欢他的复杂；喜欢他的纯净，喜欢他的丰厚；喜欢他的平静，喜欢他的多变；喜欢他一以贯之的旋律线，喜欢他相互追逐的音符；喜欢他如教堂般给人的神圣感，喜欢他如邻人般的世俗亲近感；你能在他的旋律中感觉到上帝的存在，也能在他的音符中感知到生活的美好；他如小溪一样清澈活泼，他如大海一般的深邃沉静。

 对巴赫康塔塔的关注，则源于阅读施韦泽的《论巴赫》，厚厚一大本，是施韦泽一生对巴赫研究的结晶。书中很多论述与观点，让人耳目一新，并大受启发。出乎我意料的，是施氏对巴赫康塔塔的推崇。他说：“相比之下，巴赫其他一切的工作充其量只是康塔塔的补充。如果一个人只听过受难曲、弥撒曲和《圣诞清唱剧》，那么还不能说他真正了解巴赫。不听巴赫的康塔塔，就无法了解巴赫，只有听完巴赫的康塔塔，才有可能真正了解巴赫。”这样的判断让我特别惊讶，因此也打算定下心来，仔细聆听巴赫的康塔塔。

恰在此时，我在电台上听到由铃木雅明指挥的巴赫康塔塔第51号《欢呼上帝》，其女声咏叹是如此饱满，韵律是如此婉转，色彩是如此明亮，而情绪是如此沉静，情感是如此引领向上，纯净之中有温暖，虔敬之中又有人世单纯的欢乐。这首作品一下就抓住了我。