文/张可驹

我差不多是钢琴家博列特的铁杆粉。前段时间，将他在RCA等公司的中期录音套装翻出来重听，得到不少先前没有的收获。大受感动之余，自己也顺着余兴取出其他录音继续欣赏。其后几天内，又听了两位俄国学派大师，索科洛夫与小涅高兹（Stanislav Neuhaus）的唱片，发现三人真是构成奇妙的对应。他们可说是完全不同类型的钢琴家，而将三种演奏艺术放在一起来欣赏，深感其从不同方面揭示了钢琴演奏风格之妙，谁也不为谁所压倒。演奏进一步吸引我之处在于，看似不相干的三位大师，先后聆听却呈现出一种微妙的历史感。

无论自己聆听唱片，还是同别人谈论某次演出，“老派风格”是我们常常会想到的一个概念。“此人的演奏颇具老派风格”或“那人的演奏很精彩，然而整体的思路已站在老派风格的反面”，诸如此类。那么，究竟怎样的演奏可被称为“老派风格”的演奏？仔细想想，这个问题还真是不好回答。当这样的演奏出现时，对于昔日大师们的演绎比较熟悉的乐迷自然就会意识到。如果要给出一个明确的界定，未免还是比较困难的。至少，并非这篇小文力求探讨的方向。仅通过博列特、索科洛夫与小涅高兹的演奏，我们还是能辩证地看到“超技演奏”与“老派风格”之间的某些关联。