文/倪思婷

与维也纳有关的作曲家多如繁星，诸如莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特、萨列里……巴洛克时期意大利作曲家安东尼奥·卢西奥·维瓦尔第也与这座城市有千丝万缕的联系：曾在欧洲红极一时的“红发神父”于1741年在这里悄无声息、失业、甚至贫困地死去，而他的音乐的复兴则要等到百年后的20世纪。17年圣诞节期间，笔者与朋友们来到维也纳，探访了维瓦尔第的故居、墓地旧址等，试图寻找他的最后足迹。

维瓦尔第的最后一年：落魄维也纳

当年花甲之年的作曲家离开他的故国意大利是被逼无奈。自从1736年维瓦尔第的父亲、同时也是他毕生的导师和支持者——乔万尼·巴提斯塔·维瓦尔第——去世之后，维瓦尔第就陷入了连接不断的沉重打击与决策失误中。1737-1738乐季，主教Ruffo对维瓦尔第下达了费拉拉的歌剧禁令，原因是按照梵蒂冈传统，神父不能亲自出席歌剧演出；同时有报告称维瓦尔第与女歌手安娜·基洛交往过密。维瓦尔第侄子的丑闻也在一定程度上促成了主教的决定。祸不单行，1738年3月，维瓦尔第任教几十载的慈悲圣母院（Ospedale della Pieta）决定辞退他——观众的喜好改变了，新一代的意大利音乐市场不再青睐维瓦尔第过时的音乐风格，无论器乐还是歌剧的演出，他是都门可罗雀。在这种情况下，1740年夏天，年老的作曲家决定到维也纳孤抛一掷——选择维也纳的原因是明显的，因为那里有喜好他音乐的查理六世，同时他收到了纳克恩滕大门剧院（Theater am Karntner Tor，今天的维也纳国立歌剧院的前身）下一乐季歌剧的邀请。