（文 / 陈昊 编译）

20世纪作曲家中，受李斯特影响最大的要算理查·施特劳斯和贝拉·巴托克。理查·施特劳斯曾经说过：“我在创作交响诗的时候得心应手，这种形式非常符合我的天性，我确信，就是之前我对大师一无所知，也能够表达他作品中的诗意内容，至少能用相同的方式。”从施特劳斯的个人的指挥经历来看，最早的一次是1889年指挥《挽诗》，毫无疑问，他是以李斯特为榜样来塑造自己的。1889年到1892年，他在魏玛担任指挥，这与李斯特1850年代的经历相似。同时，和李斯特一样，他也热衷演出瓦格纳歌剧，把演出当代作品看做城市音乐改革的必要内容。后来，施特劳斯成了德国音乐界领军人物，他也掀起了更广泛的德国音乐改革：1901年他成功当上了全德音乐联盟（Allgemeiner Deutscher Musikverein）主席，这个机构也是李斯特在1861年成立的，旨在推广新音乐。施特劳斯在任期间，推出了李斯特的大型作品，演出了马勒等作品。虽然他们的交响诗从内容、织体、配器方面都有很大不同，施特劳斯的作品仍然带有李斯特提倡的“Musik als Ausdruck”（音乐的表情）审美倾向。