巴托克晚年热衷演奏和教授肖邦，这并不说巴托克脑子退化了，而是他越来越理解了肖邦的现代性。肖邦悄无声息地把革命带进了沙龙，带进了宫廷，就像莫扎特在革命性的《费加罗婚礼》中做到的一样

我们越是了解肖邦的才情，越能够明白，沙龙是肖邦音乐一个略显意外的家园。即便这里提供了肖邦生活和创作的条件，它却一度让肖邦很不适应（肖邦主要靠教学为生，而不是作曲）

然而，我们能够想象沙龙经常演奏的是哪种音乐，很多人都认为肖邦的夜曲、圆舞曲、玛祖卡就是沙龙音乐，可是，如果我们进入当时的政治氛围，就会感受到玛祖卡和圆舞曲中的煽动性

英国几乎没有受到1848年革命的影响，这里的“沙龙”完全是另外的样子

英国出版商Wessel出版的肖邦作品集，取名《塞纳河的呢喃》（Murmures de da seine）、《波兰的记忆》（Souvenir de la Pologne）。对此，肖邦十分不快。后来肖邦多次谈及英国或苏格兰女士请他“演奏你的第二声叹息”。可以想象，媒体也充满了这样的偏见，甚至有人称肖邦为“病房里的天才”。要消除这种偏见，最好看看肖邦的信件

肖邦最喜欢的钢琴是Pleyel，它的音色丰满质朴。肖邦喜欢钢琴发出最佳声音，大音乐厅的观众往往要竖起耳朵才能听清，对此，肖邦不以为然，出于音乐的考虑，他认为家庭和沙龙是听他演奏的最佳场所

此前所有的评论都说肖邦的演奏非常轻柔，直到有一次肖邦与人合作双钢琴，肖邦的演奏完全把对方淹没了。

虽然肖邦有革命思想，但他从来都不是起义民众的一分子。他最反对音乐的矫饰。他的学生弹琴时，如果把双手抬到空中，肖邦会立刻笑着问到：“你是不是被烫着了？

那个时代，欧洲的城市都有各种社交和政治沙龙，有的讨论哲学和艺术，有的则讨论重要的政治问题

肖邦此后没有向公开演出发展，而是在贵族中从事音乐教学，此后15年，肖邦依靠教学获得丰厚收入。