文/慕谐 

一

布伦希尔德从一个围绕自身中心旋转的立方体上苏醒过来，这个不断旋转的立方体最后生成了一个阶梯。而这一精巧的设计会让观众立刻联想到施雷默（Oskar Schlemmer）著名的作品——《包豪斯阶梯》。身着黑衣，以机械方式行动的布伦希尔德在巨大的白色背景前演唱，这一构思是在向俄罗斯抽象画家马列维奇（Kasimir Malewitsch）的名作《白底上的黑方块》致敬。2014/2015乐季德绍歌剧院上演了《尼伯龙根的指环》，这一新制作引入了各种现代技术和元素，不过其中最为引人注目的当属四联剧中的最后一部《众神的黄昏》（2012年5月在德绍歌剧院已经进行了首演），因为这个制作几乎浓缩了整部包豪斯的发展史。该剧的导演、时任德绍歌剧院总监布克（André Bücker）不仅在图像、色彩和造型的语汇上接续了施雷默、马列维奇和梅耶霍尔德（Wsewolod Meyerhold）的传统；在舞台视觉艺术上，他向瑞士传奇导演阿皮亚（Adolphe Appia）致敬；在布景结构上，观众能看到费宁格（Lyonel Feininger）、克利、康定斯基直至施雷默的设计元素；同时，他在制作中运用了莫霍利-纳吉（László Moholy-Nagy）的“光-空间-调制器”；布克也遵循了格罗皮乌斯（Walter Gropius）所提出的“总体剧场”的理念；最后，导演也继承了包豪斯学派对人类实在的认识，即几何学是理解人类内在真理的基础，人的内在深度不在于对人内心活动的挖掘，而只是通过人的外在机械性的运动来表现。所以，在这个制作中，导演在人物的化妆上也多用各类几何图形，演员在舞台上的活动，也更多的是看似笨拙的机械性运动。