文 / 张振涛

每每看到一条大河波浪滚滚的景象，就想到要是它出现在我的家乡我的童年该有多好。“你看那汾河的水哗啦啦地流过了我的家门”（《人说山西好风光》），“听惯了艄公的号子看惯了船上的白帆 ”（《歌唱祖国》），对于走出家门就能把脚丫浸泡于河水中的人来讲，“哗啦啦 ”的声响都一样，只不过河名不同而已，在巴黎就叫塞纳河，在布拉格就叫伏尔塔瓦河，在俄罗斯叫伏尔加河，在中国就叫汾河、沂河、淮河、洛水 ……然而，不同河床上飘荡的船歌，声响却完全不同。倾听 “船歌 ”总让无缘在河边长大的人，有种抑制不住的乘船冲动。

无论舢板木舟，还是快艇游轮，只要摇摇晃晃，只要浪花飞溅，都会微醺。船桨轻摆，风摇岸柳，既不知方向，也不知时间，随流水和流水一样的船歌沉入梦幻。不要说 “让我们荡起双桨 ”“一条大河波浪宽 ”的歌词提示，就是 “无词歌 ”，也会撩起 “浪打浪 ”的眩晕。难以抑制的乘船冲动，意象泛滥，直到有一天终于找到一条宣泄的 “河道 ”—船歌，才如拕舟入水，找到了精神流向。

一、划动黑白琴键

在钢琴上弹奏过四首《船歌》（Barcarolle），柴可夫斯基的《六月·船歌》、门德尔松的《无词歌 ·船歌》、肖邦 f小调《船歌》以及这一体裁中最著名的奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》“间奏曲 ”的钢琴改编曲《船歌》。八六拍子的摇荡感，是威尼斯 “冈巴拉 ”摇来摇去的节奏，这种拍子在四平八稳的中国音乐中没有。门德尔松的《船歌》、奥芬巴赫的《船歌》、音响绚丽装饰华美的肖邦《船歌》都采用这种拍子。李斯特也有一首《船歌》，技术复杂，惊涛拍岸，据说福莱有十三首《船歌》，惜未得见。唯独柴可夫斯基的《六月船歌》是四四拍子，中国人最易接受，这也是它在中国广为传播的原因之一。如同所有作曲家都在《船歌》中采用一个固定节奏型一样，《六月船歌》也用一个不断重复的节奏型铺垫，荡舟意象栩栩如生。