父亲的缺席

我刚开始看《都挺好》的时候，以为它会围绕姚晨饰演的苏明玉展开，她刚刚去世的母亲，以及两位哥哥和他们各自的小家庭，不过是故事背景。这部家庭伦理剧设置了一个“重男轻女”的大前提，强势的母亲作为当家者去世后，原本很少联系的三个孩子聚到一起，办丧礼的同时，有一个共同目标：解决父亲的养老问题。意外的是，那位懦弱自私，还格外善于挑拨子女们间是非的父亲苏大强，不只成了电视剧的看点，也持续地为剧情提供推力。

姚晨作为女主角，另有一条叙述主线，讲的是作为公司高管的她，如何应对危机，但观众的兴趣显然逐渐被“磨人、作妖”的苏大强吸引。今年60岁的倪大红演技精湛，他为角色设计了好几个固定动作，用来强化他最明显的“逃避”性格。比如，餐桌上吵起来了他就猛低头扒饭，儿女到他房间里跟他沟通，他又猛地一个翻身，留给他们一个蜷缩的后背。他有一系列鲜明的动机，最初是跟大儿子去美国，未遂，而后又以买房子为首要目标。耍脾气，还是展露欢颜，都看儿女们是否满足他的动机。

在他演绎下，苏大强的确是个漠视孩子的父亲，无论他们发生了什么、经济境况如何，他优先考虑的，还是自己过得是否舒坦。最厉害的是，他善于抓住时机在不同孩子面前说另一个的坏话，激化兄妹矛盾，浑水里达到目的。这种完全无视“家和万事兴”的为人父母的态度，和现实生活中还真是不太一样。乍看之下，这跟近几年市面上电视剧里的父母也大有不同。

中国传媒大学的戴清教授研究电视剧多年，她头脑里有一张清晰的电视剧图谱，导演、演员以及剧中角色和剧情，都能迅速在眼前交织成网络。她为本刊列举梳理近10年若干有代表性的电视剧案例：2009年赵宝刚导演的《我的青春谁做主》讲的是一个家庭里三位表姐妹的青春故事，其中有阻拦钱小样去北京的母亲，也有逼迫李霹雳去留学的母亲，她们与上一代的冲突集中在母亲身上。2011年的《裸婚时代》、2012年的《北京爱情故事》、2013年的《咱们结婚吧》等这些曾经的热播剧中，虽然故事背景各不相同，年轻一代面对的阻碍，多半是母亲，而父亲总在其中扮演笑眯眯的和事佬。

再如《虎妈猫爸》《小别离》这一类将重点放在年轻一代的育儿大计上的电视剧，其中主导者仍然是母亲，而父亲呢，自己多半还是个孩子，有点怕老婆，又听妈妈的话，乐衷于跟孩子打成一片，二人有时还会打个小配合，一致对外，敌人是处处限制他们的老婆/母亲。即便往更早之前追溯，上世纪90年代的《咱爸咱妈》等剧，依然遵循女强男弱的基本规律。换句话说，父亲的角色一直以来存在感都相当微弱。

以上几部电视剧能够佐证戴清的观点，“女性角色在家庭伦理剧中本身就是占主导地位的，在家庭这个社会单元中，女性话语权一直声音比较大”。

有了这些电视剧做基底，中国观众近20年看到的家庭伦理电视剧中，几乎可以为父亲形象勾勒出一组肖像图。年轻一代女强男弱的小家庭中，女方当然是职业女性，最好是律师或者大企业高层，总之心志坚定且要强，赚得也多。不仅主外，还主内，对孩子的教育问题抓得很紧。这个家庭里的冲突，多半由孩子教育或男人的中年危机引发。前几年热播的《小别离》和《虎妈猫爸》即是典型例子。