（文 / 薛远帆）

乐曲的法文原名只叫Poème（诗），《音诗》系汉译所致。想来那位佚名译者以为“音乐的诗”更能凸显作品意境，故叠床架屋，在红宝石上镶嵌绿宝石。后人只当原名如此，故不做理会，《音诗》一名也就约定俗成沿用至今。

1896年秋天，受西班牙音乐界友人的邀请，小提琴家欧仁·依萨伊伉俪和作曲家欧内斯特·肖松夫妇相约一同前往位于地中海海滨的美丽小城锡切斯度假。期间，在加泰罗尼亚画家圣地亚哥·卢西诺举行的一次私人聚会上，依萨伊在肖松的妻子、钢琴家让娜·艾斯科黛尔的伴奏下，以演奏《音诗》作为对主人盛情招待的答谢。要说这理应是一次有准备的演出，否则肖松怎么可能携带刚完成的乐谱手稿去旅行？但事实是，依萨伊事前根本没有试奏过哪怕一次这首他委托创作的乐曲，他和让娜的表演完全是在即席视奏的情况下进行的，所以效果极为差强人意。好在，多数各方来宾似乎也只专注于聚会本身的氛围，一曲终了时，客厅里的掌声礼貌而有节制。这可算作《音诗》的首次亮相。那天受邀参加聚会的嘉宾中有西班牙著名音乐家恩里克·格拉纳多斯和伊萨克·阿尔贝尼兹，他们俩的莅临捧场无疑让肖松倍感兴奋，因为他不仅崇敬这两位西班牙民族乐派的代表人物，关键是后者还是他在音乐上的挚友。