（文 / 辛平）

如果颁发一个“两次世界大战期间最伟大的法国作曲家”名单的话，我想位列德彪西、拉威尔之后的，恐怕多半是米约与本文的主人公——身处法国圈子、却是瑞士籍贯的阿图尔·奥涅格（Arthur Honegger）了。然而，就今天奥涅格的五首交响曲被冷落的情形看，多少有点不公平。在战后的很长一段时间内，甭说是交响曲，连奥涅格这个名字几乎都从音乐会曲目单上消失了。其中原因何在？

仔细分析，首先作为一位早期有一定胆略的实验主义者，奥涅格似乎在后半生偏离了“六人团”中其他成员的实验轨道，不再追求简约易懂，而是半推半就地采纳了十二音技法。其次，与米约相似的是，奥涅格更多地倾向于使用诗人保罗·克洛岱尔（Paul Claudel）的素材，而不是大多数人所喜欢的阿波利奈尔（Eluard or Apollinaire）（补充一句，保罗·克洛岱尔在巴西里约热内卢时，正值第一次世界大战，他负责监督由南美洲运往法国的食物供应，而当时他的秘书就是米约）。于是，当克洛岱尔的声名后来下降，奥涅格的地位同样被弱化了。