（文 / 远晴）

已经记不得从何时开始，唱片工业进入了一片没有尽头的黄昏。“危机”这一概念从四面八方扑向录音工业，我听说古典唱片还是受影响较少的，可目前，或者准确地说是相当长一段时间以来，我们对于古典唱片笼罩着一片愁云惨雾习以为常，能够触动我们的仅是这种惨淡呈现的方式而已。Philips摘牌了，EMI也消失了，Tahra光荣退场，众多新唱片的销售业绩惨不忍睹，等等。这些都是负面的呈现，让我惊奇的是，有时也出现了许多正面的呈现。仅是在这种“正面”当中，也明明包含着惨淡的根源，甚至有时让我感到那才真正是危机的体现。

以往自己还是学生的时候，总觉得唱片买不过来，后来有了收入，还是觉得买不过来，所以对我来说，古典音乐的CD销售惨淡仿佛完全没有真实感。然而，在唱片市场流连了这许多年，较为客观地看待种种情况的变化还是能够做到的，况且目前仍对唱片工业的危机无所感知的爱乐者貌似已经没有了吧。有趣的是，标志着CD唱片极大危机的产物，大套装唱片，俗称“包子”，恰恰是以CD大卖的形式出现在人们面前——一套十几张、二十几张、五十几张，甚至一百多张地出现在人们面前。二十年以前，这样的套装也存在，但数量很少，能够收藏它们的不是有钱人，就是为唱片砸锅卖铁的人了。在目前的古典音乐市场，这种套装满天飞；而另一方面，就在本人写这段文字之前，一位不听古典音乐的亲戚问我：“你现在还买唱片吗？好像人们都不买了。”这就是目前古典唱片工业所面临的奇特现状。