（文 / 何宇轩）

欣德米特被认为是与巴托克、勋伯格、斯特拉文斯基齐名的现代音乐大师，但其身份和音乐较其他几位作曲家比起来都要显得更加模糊与捉摸不定，或许在世人眼中他的名望和“知名度”远不如其他几位作曲大师。巴托克、勋伯格和斯特拉文斯基早就被“封为”现代音乐奠基人，而欣德米特在更多人看来或许只能称作是众多现代音乐作曲家中的一名，而与“众多”仅有的不同是：欣德米特更有名一些。

欣德米特始终处于“排名列表”中的尴尬位置，很可能是缘于他一生致力于音乐理想的与众不同，他似乎从创作第一部作品以来就避免自己进入任何一种流派。他曾经全力创作调性音乐，却从未走入德国晚期浪漫主义的“围城”；他热爱19世纪早期音乐，却从未进行任何“新古典主义”的尝试；他尽力开发无调性的可能性，却从未放弃调性而走入勋伯格的体系中；他喜爱乡间音乐与“民族之声”，却从未将民族音乐作为自己创作的主体……此外，他的生平故事和人生经历也没有同代艺术家的那些传奇，欣德米特从未经历过“苦其心志，劳其筋骨”的天大遭遇，所有的只是不断发展的音乐历程。不过，自身“著名度”的“不足”似乎更加接近欣德米特本人的音乐理想，因为在听众那里，没有了作曲家本人的“形象”，只有与听众直接交流的声音和音乐，听众更多的是认为他们结识了一位穷尽一生为音乐的创新和发展做出贡献的人。