（文 / 段召旭）

一个很偶然的机会，在大师兄周海宏教授的课上，我见到了一个很陌生的钢琴家的名字：Lympany。当时心里掠过了一瞬间的惊异：大概是我太孤陋寡闻，这个人我怎么没听说过？当时在课上周教授只是用她演奏的一首拉赫玛尼诺夫《前奏曲》的片段来举例，对于其人也没有过多介绍，后来此事就过去了。直到最近我在买唱片时见到了一张 APR出的老唱片，上面的演奏者写的是Lympany，我马上记起了这个钢琴家。看到唱片封面上钢琴家的照片，我才知道这位 Lympany是一位女士。于是，只是为了满足好奇的心情，我花了一百多大洋买下了这张唱片（唱片号：APR6011）。唱片到手后我迫不及待地把碟片放进了唱机，一听之下，不觉大吃一惊。这张唱片里曲目的录音时间都在1948-1952年间，那个时候还处在 LP录音时代，能够后期剪辑和编辑的立体声多声道录音与盒式磁带还没有出现。这也就是说，录音必须一次性录制成功，而不能通过后期的制作来拼接与修补。当然可以由演奏家演奏几遍，然后选择最好的一遍，但是也要求演奏家在演奏中要尽可能地不出纰漏。因此那个时期的录音中，钢琴家的错音和失误是很常见的，这也使得那个时期的录音显得更为真实和宝贵。 Lympany的这张唱片中包括了许多首高难的钢琴曲目，在这样的曲目中做到零失误是极为困难的。然而令我惊讶的是，除了李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》中有一些碰错的杂音之外，在其他几首如李斯特的《鬼火》、肖邦《波罗乃兹第二首》、勃拉姆斯的《帕格尼尼变奏曲》等钢琴文献最难的作品中，竟然无比清晰和干净，就像是后期做过处理一样，其演奏技巧的游刃有余，真是令人瞠目。这下无疑引起了我更大的好奇心，便开始在网络上查找这位钢琴家的介绍和资料，她的面目渐渐地清晰了起来。

资料显示，国内通常把她的名字译为穆拉•林帕尼（Dame Moura Lympany），是英国女钢琴家。1916年8月18日生于英国康沃尔，2005年3月28日在法国的芒通（Menton）去世，享年88岁。她本名是约翰斯通（MaryGertrude Johnstone），在12岁时与交响乐团演出门德尔松《第一钢琴协奏曲》后，在指挥的建议下改名为穆拉•林帕尼（由她母亲的姓 Limpenny而来）。她曾在维也纳师从魏恩加腾（Paul Weingarten）、在伦敦师从克拉拉•舒曼的学生玛蒂尔德•凡尔纳（Mathilde Verne）以及大名鼎鼎的马泰伊（Tobias Matthay，1858-1945）。马泰伊是一位有着世界影响的英国钢琴教师，门下有迈拉•赫兹（MyraHess）、柯曾（Clifford Curzon）等名震全球的钢琴巨匠。林帕尼在1937年跟随马泰伊学习，是马泰伊后期最出色的学生。在和马泰伊学习了一年之后的1938年，林帕尼参加了伊丽莎白女王钢琴比赛，夺得了第二名，而那届的第一名是后来赫赫有名的吉列尔斯（Emil Gilels）。此后林帕尼就成为了英国最著名的钢琴家。