（文 / 辛平 编译）

不得不说，波兰小提琴家胡贝尔曼（Bronislaw Huberman）是上世纪小提琴演奏界的“奇观”之一。1892年，年仅 10岁的他，在约阿希姆面前演奏了斯波尔和维厄当的作品，令大师折服，被收入门下指点数月。1896年他为勃拉姆斯演奏，到行板时，作曲家擦了擦泪花，并在结束后，去休息室拥抱了他。胡贝尔曼1936年创办了巴勒斯坦管弦乐团，首次演出即请来了分文不肯收取的托斯卡尼尼。然而，他的人生又有另外三个心酸时刻：那把他极为珍爱的 1713年斯特拉迪瓦利琴两度被盗。1937年纳粹上台，他被迫流亡瑞士。一年之后因为空难，胡贝尔曼左手的手腕和两根手指几乎报销。而这种甜美和苦难交织的人生，恰恰淬炼出了胡贝尔曼与众不同的、甜美与粗犷并俱的声音质感和演奏风格，他在Arbiter、Biddulph或Pearl公司所留下的大量协奏曲、奏鸣曲、小品录音，体现出了与其他小提琴家相异的艺术理解和审美取向，绽放出了充满阳刚气质的独特光辉，从而在小提琴演奏黄金时代赢得了一席之地。本文的访谈内容，主要整理自“纪念胡贝尔曼 的官方网站”，原本是他在多家报纸杂志留下的、碎片化的艺术见解。其中胡贝尔曼反复提到几个问题：对小提琴教育误区的看法、演奏中耐久力的培养，以及在高层次演奏中真正挑战成熟小提琴家的难点。译者将这些观点删繁就简，总结为如下十个基本问题，希望能带给爱乐者以启发。

胡贝尔曼先生，请问您的演奏应该归属到哪一学派？