（文 / 扬·洛文巴赫 詹湛）

马蒂努出生的小镇波利卡

最终，当第二次世界大战爆发，又有起码三位才华不凡的捷克作曲家不远万里来到了美国避难，无论在携带捷克元素进入美国社会这一方面，还是吸引了美国同行或竞争者关注这一方面，起到的效果都同等重要。他们中的第一位名为魏茵伯格（Jaromir Weinberger），1896年出生于布拉格，虽然他在年龄上并不是我们所说的三位中最大的，但是在创作风格上和对音乐的态度方面却是三位中最为老练和成熟的人。魏茵伯格并不是一个初来乍到的音乐家，虽然他正式定居美国要从1939年才算起。在1923年至1924年间，他就在伊萨卡音乐学院教授过作曲课程，他创作的歌剧《风笛手什万达》是一个响当当的成绩（译者注：该作品在2004年以由Naxos公司发行双张），其中的波尔卡舞曲更在美国被广为传唱。前不久，指挥家布鲁诺·瓦尔特就指挥过魏茵伯格所创作的《帕萨卡利亚舞曲》，而他更多的作品比如《波希米亚狂想曲》，《“林肯”交响曲》等等都显示了魏茵伯格独特的，游走于美国和捷克之间的折衷主义作曲风格。不过，就像他的艺术取向有时会显得飘忽不定，他一生的发展也充满了不少波折——魏茵伯格从小就被别人视作神童，最初担任他作曲教师的是科利卡（Jaroslav Kricka），这是一位非常擅长儿童音乐歌曲、轻歌剧与合唱创作的作曲家。很快，年轻的魏茵伯格就超出了第一位老师所能掌控的范畴，成为了著名作曲家马克斯·雷格尔的弟子。可是，雷哥尔在教学方式上有些墨守成规，他那些德国式的、老套的对位法技巧传授方式最后倒很少在魏茵伯格的作曲风格中留下印记，反而是一些法国印象派的作曲家深深震动了年轻人的思路。所以，在魏茵伯格最早期的一批作品中，印象派的色彩变化与流动性占据了主要地位。又过了一段时间，一部风趣幽默的哑剧《埃维莉娜的私奔》出炉了，它的剧本基于捷克戏剧家兰格（Frantilek Langer），一经上演就受到了评论家的热议。而魏茵伯格最出名的一部歌剧《风笛手什万达》中的主人公是一个在捷克家喻户晓的音乐天才什万达。他走出了国门之后依旧能给大洋彼岸的美国人带来很大的惊喜。在这部作品中，魏茵伯格早期作品中精妙、略带颓废、有着象征主义特质的印象派风格突然荡然无存了，取而代之的是悦耳的民间旋律、原始而奇幻的想象空间和被先进配器法所掩盖住的传统节奏。