在舒伯特的这首歌曲中，钢琴双手交替演奏出的八分音符和弦呈现出轻松快乐的形态（这种形式在流行音乐中可能被称为“即兴伴奏”[vamp]），就像是小男孩转动的眼睛和心思。而这些非常节俭的和弦同时也表现出玫瑰的端庄质朴。钢琴家在歌词不同的各个段落中可以稍稍变化一下音色和力度，用来重点表现歌曲中的不同角色。声乐旋律中的十六分音符绝对都是旋律的基本组成部分，而不是无关紧要的点缀和装饰。与此同时，旋律的曲线型发展也表现出美丽的奢华和诱人，似乎是玫瑰的芬芳气息弥补了其在视觉上的简洁单纯：伴着十六分音符的微风，芬芳的气味飘散到空气中，这也是令小男孩兴奋的因素。在歌曲两段之间是两小节半的钢琴间奏，基本音型由八分音

of Strasburg）读的法律学生，他受到J.G.赫尔德（Herder）的深刻影响。比他年长5岁的赫尔德鼓励歌德研究民歌歌词的纯粹美，在自己的创作中追求鲜活性和自发性。这个时期，诗人正与Friederike von Brion谈恋爱，舒伯特在1822年谱写的《致敬与告别》（Wilkommen und Abschied，第6辑）也是歌德这个期间创作的诗歌。当时，赫尔德与歌德都以野玫瑰为主题创作了几首古老德国民歌形式的诗歌，但唯有歌德的诗歌因含有情爱的寓意而被保存下来，赫尔德的诗歌却因带有说教的意味而更适合课堂教学。

简明有条理，能够最清晰地听到歌词。

赫尔德鼓励歌德研究民歌歌词的纯粹美，在自己的创作中追求鲜活性和自发性。

舒伯特没有模仿民间歌曲的传统模式

这是堪称奇迹的舒伯特歌曲之一