（文 / 和平）

勃拉姆斯的小提琴、大提琴与乐队双重协奏曲（作品 102号），完美地实现了作曲家的一个梦想，那就是创作一种“超级”新乐器，跨越所有习俗的限制，跳出现有乐器的声音禁锢，实现自己想象世界的高远境界。在 20世纪也有一些作曲家有过这样的尝试，比如查尔斯·艾夫斯、哈利·帕奇、约翰·凯奇等等。不过，在浪漫主义时代，采取行动的却是身处保守主义阵营的勃拉姆斯，不能不说有些让人意外。开风气之先的就是这部双重协奏曲。

在这部作品里，勃拉姆斯把小提琴和大提琴融合在一起，作为一部乐队作品里的独奏部分，这样一来，他就可以创造一种“超级”弦乐器，这种乐器的声音和音域，是任何一种单件乐器无法实现的。在第一乐章第 46小节，两件乐器第一次合在一起，在单独一个乐句里，两件乐器演奏出从小提琴最高音弦的第五把位，到大提琴的最低音，从高到低，从低到高。听这一段的时候，我们仿佛看见勃拉姆斯正在自豪地展示自己的新发明。当然，勃拉姆斯是深受传统浸染的作曲家，他的这个发明采用的是没做改装的传统乐器。

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