（文 / 张靖腾）

岁月无情，玛塔•阿格里奇，这位曾叱咤风云的才女不知不觉已走到了人生的第七十个年头。当我看着桌上一大堆主流大厂以贺寿的名义推出的唱片专集，想写点与此相关的文字时，却不免感到有些眼花缭乱的迷茫，难以下笔。我不得不承认一直以来较少留意这位当代最负盛名的女钢琴家。或许是偏见吧，虽然已经无数次欣赏过她的演奏，却总认为她不属于最高层次的音乐家，觉得她的艺术尽管率性、潇洒、张扬、凌厉，音乐的表现也够敏感细腻，但总以浮面的、纯直觉的情绪起伏为主导。布局、逻辑、内涵则较显稀薄。无可否认，阿格里奇拥有宽广的曲目，灌录唱片的数量也十分惊人，可真正给人留下深刻印象的经典基本集中在柴科夫斯基第一、拉赫玛尼诺夫第三、拉威尔G大调、普罗科菲耶夫第三等浪漫派钢琴协奏曲，以及舒曼、李斯特、肖邦、拉威尔的少数独奏作品上。在20世纪，凡是称得上大师的演奏家，大多经历了艺术层面上的自我超越，这种超越往往形成音乐家晚期与早期艺术风格的强烈反差，而在阿格里奇身上，恰恰看不到这类超越现象。拿她最近几年的演出实况与她年轻时的代表作相比，几乎听不出她数十年来有何音乐上的长进或变化。所有优缺点一仍其旧，改变的只是岁月在她面容上留下的痕迹。

但当我仔细地查看这些唱片时，却惊异于其中室内乐所占比例之大。阿格里奇在合奏领域的成就与勤奋还真是不可小觑！她的双钢琴、二重奏、三重奏方面的录音以前并非没有接触，只不过都是分散地欣赏，不曾在脑海里汇集成一个完整的印象。这次可算机缘巧合了。于是，我便抱着探索的心态重新聆听这批录音，结果的确有耳目一新之感。以下，不妨以合奏形式与合作者为划分，来回顾一下这位钢琴女大祭司在这个领域上的累累成果。