（文 / 张靖腾）

肖邦和李斯特的作品不仅占据了浪漫主义钢琴文献里的主要部分，他们开创的截然不同的演奏传统也通过一大批才华横溢的钢琴家得以传承并发扬光大。这两大脉络虽有一定程度的交差融汇，但基本上是各自独立的。一位钢琴家在音乐会上同时弹奏这两位大师的作品简直就是司空见惯，然而细究之下便会发现，精通李斯特作品的钢琴家很少同时又是肖邦音乐的演释权威，反过来也差不多（所谓精通，是指对作品内在神韵纵深的锲入）。因为这两大宗师虽同属浪漫主义阵营，却在气质、风格、美学与具体演奏手法上相差甚远。

20世纪的李斯特专家，较为人熟知的不外是霍洛维茨、金斯堡、贝尔曼、齐弗拉、博列特等诸位（里赫特与布伦德尔另当别论）。这些名家不一定出自李斯特嫡系，但都不同程度地再现了他那华丽、狂傲，深具戏剧性而带江湖气的艺术风采。至于他们的肖邦，除了霍洛维茨，好像谁也没能留下光彩四射的佳作。真的吗？不妨先听听西蒙•巴瑞尔（Simon Barere，1896-1951）的演奏后再下判断。

西蒙•巴瑞尔