（文 / 卡尔·达尔豪斯/辛平 编译）

在歌剧史上，剧本作者往往会落到替罪羊的尴尬境地。如果说，一部在音乐方面无可挑剔的歌剧，一旦在实际演出中遭遇滑铁卢，人们会把罪责归于它有一个“糟糕的剧本”，还没有来得及（或者不愿意）去深究，是哪些因素导致了剧本和演出效果之间的障碍。

《奥伯龙》就是这一类歌剧。